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　　我記得第一次到紐約，有天傍晚，站在華爾街紐約證券交易所附近的街邊，四周逐漸沉入暮色的高樓大廈讓我迷失了方向。突然，地底深處由遠及近傳來一波震動，一縷白煙從腳邊窨井蓋幽幽飄出。那是地鐵的聲音，卻讓我覺得，它就像紐約這匹都市妖獸的脈動和喘息。在《癲狂的紐約》中，雷姆o庫哈斯像剝洋蔥一樣逐層揭開紐約摩天大樓里暗藏的機密和瘋狂。只需看一個例子，位于世貿(mào)中心、華爾街以南的下城健身俱樂部(Downtown Athletic Club)。建于1931年，樓高38層，“大面積抽象圖案的玻璃和磚墻使它看上去不可捉摸”。

　　整座大樓都是這家男性運動會所的領地，所有樓層的一切設施均圍繞一個目的：調理男性身體。1－8層設置了常規(guī)的健身項目，每種占據(jù)一層：壁球房、手球場、彈子球房等，與一般的健身俱樂部無異。乘電梯往上，第9層讓你開始覺得這里不同尋常：這一是拳擊場，其更衣室的半邊兼作牡蠣餐吧，俱樂部成員可以光著身子、戴著拳擊手套享用牡蠣，同時眺望窗外的哈德遜河風光。

　　第10層是醫(yī)療保健區(qū)，包括豪華休息室、土耳其浴室、按摩推拿區(qū)、人工日光浴室、理發(fā)廳和能夠同時為5位會員實施“結腸療程”的特別護理診室——往腸道內灌注人工合成的細菌培養(yǎng)物，以促進人體代謝。第12層是游泳館，長方形泳池占據(jù)整個樓面，電梯門一開你就直接站到了水邊。照明燈光全部發(fā)自水底，池水宛若懸浮于華爾街的華燈和哈德遜河的波光之上。

記錄每刻精彩

　　1－12層只對俱樂部會員(男性)開放。13－17層則是為解決口腹之欲及社交需求而存在，除一系列餐廳外，最有特色的是第17層的空中高爾夫球場，小橋流水綠草構成一個逼真的英式花園——準確地說，是英式花園的標本。在曼哈頓，人工驅逐了自然，而另一種“自然”又被人工合成，作為摩天大樓提供給人的許多種“服務”之一。

　　就這樣，男人從地面開始逐層往上，每一層對他而言是考驗是改造也是享樂，當他來到第17層屋頂花園(從這層往上，樓層橫截面縮小，營造出尖峰的感覺，也得以辟出一方露臺)的小舞池時，他終于和異性相遇。然后，這座大廈第20層到35層，只安排了臥室。

　　這就是紐約。摩天大樓賦予紐約一個全新維度，它帶給城市的絕不只是高密度，更是一層層“垂直生態(tài)分布”的奇異世界。剝開摩天大樓的外殼，我看到的是上升下降的電梯，它使垂直世界里的穿越成為可能。《這就是紐約》里說到的“曼哈頓島狂想”，是否就是指這種用技術和人力在高空創(chuàng)造出來的奇想空間？

個性青年

　　紐約的摩天大樓出現(xiàn)于1860年代，3個因素促成了它的誕生：一、曼哈頓的狹窄地形；二、輕便鋼骨的結構設計；三、電梯的發(fā)明。從19世紀末到1931年帝國大廈建成的三四十年是紐約摩天大樓的黃金時期，在那以后建起的高樓，比如世貿(mào)中心，雖然可能比帝國大廈還高，卻很難讓人再興奮起來了。因為，屬于摩天大樓的那個黃金時代已經(jīng)一去不返。

　　帝國的燈光，世貿(mào)的雨從費城到紐約的兩小時車程，大部分時間，車窗外的平淡景色使我想到這是“美國”，但是當我們的大巴終于逼近新澤西和紐約的分界線哈德遜河，曼哈頓高樓林立的天際線像一記振奮人心的和弦猛地敲響時，另一個名詞在我腦中蹦了出來：“紐約！”。

聆聽世界

　　我覺得，世界上沒有任何地方，國家與城市之間的反差可以如此巨大(也許意大利與威尼斯的差別可跟美國與紐約的差別相比擬，但威尼斯曾經(jīng)是一個獨立國家，現(xiàn)在變成了一座博物館、偽城市)。美國人開車，不走路；紐約人不開車，搭地鐵、打的、走很多路(所以噸位嚇人的大胖子在美國多見，紐約卻少見)。美國人買房，住前有草坪后有院子外帶停車庫的一兩層房子；紐約人租房，住高層公寓，草坪院子做夢也別想了，想的話就去中央公園溜達。美國人在吃的方面選擇少，也不講究。

　　紐約呢，“只有在紐約，你一天三餐，外加消夜，一頓換一個不同國家、地區(qū)、文化、民族風味地吃下去，我差不多可以保證，一年三百六十五天，你絕對可以不重復相同的口味�！边@樣的類比可以不斷列舉下去。往往只有置身曼哈頓以外，隔著河水、海灣遠看曼哈頓的高樓森林，我才意識到曼哈頓是個島嶼，大部分紐約人其實是島民。我想起上次來紐約印象很深的一件事，在林肯中心閑逛時見到紐約魔術師大衛(wèi)o布萊恩正在表演七天七夜浸身水中的絕技。他赤著上身，戴潛水頭盔，整個人沉浸在一個灌滿了水、直徑兩米多的玻璃圓球內，呼吸和吃喝拉撒都靠導管解決，就這樣在林肯中心的廣場上要連續(xù)待七天七夜。這個像行為藝術一樣的表演，當時是紐約城中議論紛紛的話題，沒想到讓我碰上了。

懷抱愛心

　　我站一邊旁觀，看廣場上的圍觀者排隊經(jīng)過圓球，伸手觸摸魔術師的手。當然，里面的人和外面的人觸摸到的都只是一層玻璃。我看了很久，心里說不出什么滋味，我覺得布萊恩似乎在影射曼哈頓，一個被水圍困的孤島。誠然，“沒有人是一座孤島”，玻璃外面的人總想跟里面的人接觸。紐約的高度文明是一種高度緊張的文明，我知道紐約人是怎樣紓解這種高壓的。在紐約，我經(jīng)常想到邁克爾o坎寧安的小說《時時刻刻》里那兩個掙扎在存在主義困境中的紐約人克拉麗薩和理查德。

　　理查德的最終選擇是從自家窗子飛身墜樓，克拉麗薩則活了下去。有的時候，比如在下東城或者東村或者字母城的街上走著，我會突然想到，像理查德那樣的人可能就住在轉角的哪一幢破樓里。理查德是詩人。很奇怪，紐約特別能出詩人，大把大把的，紐約也很適合寫進詩里(順便說一下，紐約是個很上相的城市，拍電影棒極了，但是紐約不適合繪畫，除開奧基弗和霍珀不多的幾幅作品，紐約一直沒被好好畫過)，紐約的詩意是工業(yè)的、抽象的、數(shù)字的(比如第二大道、96街之類)，迄今為止我最喜歡的一首紐約的詩是格利高里o科爾索寫的《一團糟……簡直》，可以當作童話故事來讀。