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意大利歌劇作曲家朱塞佩·威爾第的作 品《唐卡羅》在斯卡拉歌劇院演出的一幕

　　歌劇女王：最難演的角色是自己

　　10年前認識卡拉斯，不能免俗地從那句經(jīng)典的“愛情不過是一件消遣的東西，沒什么了不起”開始。CD里她的聲音并不完美，卻富于“語氣”與感情，仿佛能看到卡門那戲謔又向往的表情。最苛刻的樂評家在挑剔她的演唱時，也不忘贊美她的舞臺表演。

　　在所有登臺的女演員中，斯卡拉歌劇院最厚愛卡拉斯。她曾經(jīng)的劇照、后臺、海報都出現(xiàn)在歌劇院的各種印刷品上。這位美籍希臘女高音將她最巔峰的7年交給了斯卡拉，其中4年擔綱新年演出季開幕演出(12月7日)。提起斯卡拉，人們很難再想起第二個女主角。這個對媒體輿論、音樂大師和公眾反應不屑一顧，對自己苛求完美的傳奇女人，是圖蘭朵、是托斯卡、是阿依達、是美狄亞……

　　這個在美國出生的希臘姑娘有雕塑般高挺的鼻梁、抿緊的薄嘴唇。畫冊上她留下的照片都有一種涼薄之相。這個被更改了父姓、剝奪了童年的姑娘曾經(jīng)將“我工作，所以成為我”作為多年的座右銘。當她1947年初次登上維羅納圓形劇場舞臺，化身吉爾達唱出《可愛的名字》時，平靜的外表下深藏著為愛赴湯蹈火的決心。

　　生活中的她的確這樣做了：自1957年從蒙特卡洛登上那艘叫作“克里斯蒂娜”號的豪華游艇，她的婚姻在地中海里漸漸沉沒，她的歌唱事業(yè)也放慢了步調。她就像曾經(jīng)演繹過的所有為愛癡狂的角色一樣，深陷入與奧納西斯(Onassis)的友情與愛情中，甚至在船王娶了肯尼迪遺孀之后仍舊如故。奧納西斯去世兩年后，卡拉斯病逝。一代歌劇女王的骨灰永遠飄零在注滿她愛與哀愁的愛琴海上。

斯卡拉歌劇院內，威爾第的另一部作品《阿依達》全體演員謝幕

　　年青一代：“愛歌劇”是個徹底的誤會

　　隨著卡拉斯芳魂飄逝的，還有人們對歌劇的熱情。戰(zhàn)后貧乏的生活、慕強的本能、日益方便的貿易溝通，讓年輕的意大利人爭相穿上比美國老家貴一倍的匡威帆布鞋，哼起披頭士樂隊的歌——那甚至是他們中很多人唯一會“說”的英語。我們認為意大利人都熱愛歌劇，就像他們認為中國人都會功夫一樣，是個徹底的誤會。

　　同為國粹，歌劇的命途甚至比京劇更為狹窄。北京的城墻根兒下，胡同里，總還有坐在馬扎上拉起二胡唱兩句的老爺子，路過的人跟著搖頭晃腦。然而歌劇注定不能擺脫它太過高貴的出身。米蘭繁華的耶穌大街有一位長者自稱曾是歌劇院的寵兒。每當路過，聽到他跟著錄音機用渾濁的聲音歌唱，地上破帽子里零星有幾枚硬幣，只覺得這個場景太過悲愴。

　　當美國經(jīng)紀人帶著“三大男高音”滿世界飛，在演唱會和各種商業(yè)演出中唱一些朗朗上口的歌劇片段時，最后一位歌劇女王卡拉斯已經(jīng)故去十年有余，斯卡拉歌劇院也已連續(xù)幾年沒有排演新劇目。和大學的朋友說起，她像美國人一樣聳聳肩：“歌�。苦薏�，我不看歌劇，肥皂劇還差不多�！�

　　的確，年輕人早已經(jīng)有了更多的選擇。他們可以花5歐看最新的好萊塢大片，花10歐在迪斯科舞廳聽整晚的搖滾樂，和漂亮的女孩子跳舞，花20歐在偶像的演唱會上尖叫，誰要花200歐去聽一場幾乎聽不懂的“古董歌劇”呢？今天米蘭城里的10家劇院，只剩下斯卡拉還依靠它全球性的聲譽和一批死忠維持著常規(guī)的歌劇演出，其他的都轉而舉行音樂會、排演話劇甚至播放電影了。