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　　夜幕籠罩座無(wú)虛席的古羅馬劇場(chǎng)，蠟燭和火把閃耀成星光。女祭司手持銅鑼走上舞臺(tái)中央，敲響三聲，人聲漸息。半晌又是三聲，燈光漸暗。第三遍鑼一過(guò)，全場(chǎng)肅靜，一段管弦樂(lè)伴奏的序幕從遠(yuǎn)處次第浮現(xiàn)：埃及，一個(gè)熾熱的夜晚，河水潺潺作響。尼羅河畔月亮正要升起，溫柔的阿依達(dá)在等待她的愛(ài)人……

　　維羅納古羅馬露天劇場(chǎng)在規(guī)模上僅次于羅馬斗獸場(chǎng)和坎帕諾圓形劇場(chǎng)，也是當(dāng)今世界上定期舉行演出的最大露天歌劇院

　　這是2011年的維羅納，這是我在意大利看的第一場(chǎng)歌劇。建于公元1世紀(jì)，維羅納古羅馬露天劇場(chǎng)在規(guī)模上僅次于羅馬斗獸場(chǎng)和坎帕諾圓形劇場(chǎng)，是全意大利保存得最完整的古羅馬建筑之一，也是當(dāng)今世界上定期舉行演出的最大的露天歌劇院：可同時(shí)容納兩萬(wàn)名觀眾。我觀賞的第89屆歌劇節(jié)最后一場(chǎng)演出《阿依達(dá)》是1913年首場(chǎng)演出的復(fù)刻版。

　　時(shí)間回到1913，年輕的維羅納歌唱家澤那特羅(Zenatello)和劇院經(jīng)理打算在夏天上演一場(chǎng)“前所未有”的歌劇。傳統(tǒng)的歌劇季從隆冬開(kāi)始，到第二年春末結(jié)束：整個(gè)夏天都是歌劇院的關(guān)門(mén)休整期。當(dāng)他們拿出各自的積蓄租下維羅納露天劇場(chǎng)，設(shè)計(jì)了4幕氣勢(shì)恢弘的舞臺(tái)，甚至建造了一尊16米高的法老像時(shí)，并不知道自己正在開(kāi)創(chuàng)歌劇演出歷史上的新篇章。

　　毫無(wú)疑問(wèn)，這是一次革命性的演出。擺脫了室內(nèi)劇院場(chǎng)地的束縛，1913年露天劇場(chǎng)版的《阿依達(dá)》舞臺(tái)以月光照明，動(dòng)用了數(shù)百名演員，甚至還有戰(zhàn)馬上場(chǎng)。有批評(píng)家認(rèn)為露天劇場(chǎng)的聲效不盡人意——直到2010年這里的演出都沒(méi)有使用擴(kuò)音設(shè)備。

既是古建，又是露天歌劇院，坐在里面看演出，少不了有雙重體驗(yàn)

　　佛羅倫薩：歌劇之所以為歌劇

　　2011年夏，佛羅倫薩。日頭透過(guò)巴迪宮的天井曬著脖子，窗外阿諾河不緊不慢地流淌。偏安一隅的老房子即使在游人如織的夏天也是清凈的，差點(diǎn)讓我忘卻它的身世：這座由文藝復(fù)興建筑巨匠布魯內(nèi)列斯基設(shè)計(jì)的私人宅邸，并沒(méi)有像他的另一件杰作——圣母百花大教堂穹頂一樣在建筑史上獲得盛譽(yù)。若非做足功課，誰(shuí)也不會(huì)想到四百多年前這里曾經(jīng)是文藝?yán)现星嗄陚兙蹠?huì)的圣地，人們可能會(huì)像當(dāng)年一心想進(jìn)入唱詩(shī)班的12歲佛羅倫薩男孩雅各布o(jì)佩里一樣匆匆路過(guò)它。

　　歷史總以它既定的節(jié)奏發(fā)生。1573年1月14日，一個(gè)平凡的冬日下午。巴迪宮少主喬萬(wàn)尼 巴迪照例邀請(qǐng)了一群人文主義學(xué)者前來(lái)做客。今天我們無(wú)法再親耳聽(tīng)到他們以懷念惋惜的口氣談?wù)摴珗@前5世紀(jì)雅典文化的黃金時(shí)代，躊躇滿志希望復(fù)興古希臘戲劇。正是這個(gè)昵稱“卡梅拉塔”(意即 “小房間”)的私人沙龍，在隨后的10年齊聚了當(dāng)時(shí)最炙手可熱的作曲家、演奏家與行吟詩(shī)人，成為佛羅倫薩重要的文化地標(biāo)。

　　1584年，從唱詩(shī)班啟蒙的佩里已經(jīng)是年輕的鍵盤(pán)演奏家。他不再是巴迪宮外低頭匆匆路過(guò)的少年，而是“卡梅拉塔”沙龍最年輕的成員。追隨夕陽(yáng)的腳步向西北邊走去，我用了一刻鐘從巴迪宮走到美第奇宮。同樣的一條路佩里走了4年：他從卡梅拉塔沙龍的后生，成長(zhǎng)為美第奇家族宮廷樂(lè)師。時(shí)值文藝復(fù)興末期，古典悲劇和流行喜劇經(jīng)歷了短暫繁榮后似乎都走向窮途。佩里借機(jī)將天才的觸角從演奏延伸到創(chuàng)作，努力探索一種新的音樂(lè)與戲劇結(jié)合的舞臺(tái)形式。1597年，他帶著取材自古希臘神話的劇作《達(dá)芙妮》回到了巴迪宮對(duì)面的科爾西官邸，城中時(shí)髦貴族見(jiàn)證了這次“帶有樂(lè)曲的戲劇”演出。一種新的藝術(shù)形式——歌劇就此誕生。