如果不是身臨其境，很難理解弗拉明戈四個(gè)字的含義。弗拉明戈不是四個(gè)字，它是熱情、激越、是聲嘶力竭的吶喊，是對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幒蛯?duì)生活的摯愛(ài)。如果非要用四個(gè)字來(lái)形容弗拉明戈，可以是“震撼人心”。　　

　　觀看弗拉明戈是對(duì)身心的全面考驗(yàn)，內(nèi)心的觸動(dòng)是無(wú)息的，但是潛伏的力量和沖突緊緊抓住你的心；明快的節(jié)奏需要拍手相和，腳掌也不由自主地敲擊地面，口中還要時(shí)不時(shí)地以“哦來(lái)”表達(dá)贊嘆。好的弗拉明戈是會(huì)刺痛觀眾的，因?yàn)楦ダ�明戈的本質(zhì)是悲哀和低落。

　　弗拉明戈的生命力在于其草根性，因此，觀看弗拉明戈也必須在小酒館才地道。舞臺(tái)只是二三十平方米，觀眾和舞臺(tái)緊挨著，演員的一顰一蹙都看得真切，歌手和舞者都揮灑自如，并不受舞臺(tái)或表演的拘束。一曲排干了胸腔的歌詞嘶啞著唱完，歌手會(huì)從椅子上站起來(lái)，甩手而去，空留一席觀眾在那里兀自欷。

　　但凡舞臺(tái)上的表演總要顧及給觀眾的美感，比如演員的微笑，比如姿態(tài)，比如服裝。弗拉明戈的歌者和吉他手、鼓手都不講究什么演出服，下了臺(tái)和普通酒吧客人完全一樣，女舞者算是有服裝要求，但那也僅僅限于一襲下擺寬大的長(zhǎng)裙，至于是單色還是花色，也完全隨個(gè)人。弗拉明戈舞者的哀愁和歌者的嘶喊是屬于底層老百姓的，并不用考慮上流社會(huì)的審美，在狹仄的舞臺(tái)上也不需要高大全的形象，只要不惜體力，盡情揮灑�！　�

　　弗拉明戈問(wèn)答語(yǔ)錄

　　被采訪者 Raquela Ortega(職業(yè)舞者，12歲開(kāi)始學(xué)習(xí)弗拉明戈，14歲便受邀在舞臺(tái)演出)

　　1.馬德里以餐館為場(chǎng)地的傳統(tǒng)表演舞臺(tái)大約有五六家，我在的這個(gè)團(tuán)是11個(gè)人，分成兩班演出。

　　2.弗拉明戈起源于安達(dá)盧西亞，但發(fā)展在馬德里，幾個(gè)著名的弗拉明戈表演藝術(shù)家也都住在馬德里，所以有人說(shuō)馬德里是“弗拉明戈之都”。

　　3.弗拉明戈藝人過(guò)去都是受家庭或者族群的影響自學(xué)的，現(xiàn)在都經(jīng)過(guò)學(xué)校培訓(xùn)。表演者不需要任何國(guó)家部門的認(rèn)證或許可，沒(méi)有演出證書，但需要有很好的簡(jiǎn)歷才能有人聘請(qǐng)來(lái)表演。

　　4.弗拉明戈沒(méi)有劇本，唱詞不是固定的，但風(fēng)格是固定的，也有專門的人按照這個(gè)風(fēng)格創(chuàng)作歌詞。你不會(huì)看到兩場(chǎng)一樣的弗拉明戈。

　　5.弗拉明戈不能按照芭蕾或者其他藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)價(jià)表演者，對(duì)弗拉明戈藝人的評(píng)價(jià)完全看是否受到觀眾的歡迎，所以你會(huì)看到很胖的跳舞的人，只要觀眾喜歡就是好的。

　　6.弗拉明戈最基本的組合是一個(gè)吉他手、一個(gè)唱歌的、一個(gè)跳舞的，他們也都可以單獨(dú)表演，在這個(gè)組合上可以隨意加進(jìn)來(lái)其他人和其他樂(lè)器，甚至小提琴、薩克斯都可以。

　　7.服裝沒(méi)有固定的式樣，但是女的袖子和裙子都有下擺，這個(gè)是不可缺少的。傳統(tǒng)的裙子是短款的，但是發(fā)揮難度很大，所以現(xiàn)在都是用長(zhǎng)裙，表演起來(lái)好看。男性的服裝相對(duì)變化更大，以前都是很短很緊身的服裝，現(xiàn)在都變成普通人的服裝了。

　　8.如果不考慮游客的因素，傳統(tǒng)上弗拉明戈的演出都是在晚上10點(diǎn)以后。

　　文／汪紅雨 圖／畢遠(yuǎn)月