失落的吳哥窟

　　我直到在離開暹粒那天在機(jī)場(chǎng)的書店，翻看一本本精美畫冊(cè)時(shí)，才醒悟到我們犯了一個(gè)多大的錯(cuò)誤。

　　盡管書店有數(shù)不清那么多關(guān)于吳哥的圖文并茂的書籍，我單給一本長(zhǎng)方形，象兩張明信片接起來那么長(zhǎng)，硬皮的畫冊(cè)吸引住。畫冊(cè)名為《關(guān)于神，國王和人》(“Of Gods,Kings,and Men”),作者是Jaroslav Poncar，一位出生于捷克的德國大學(xué)教授，從1993年起他花了12年時(shí)間呆在柬埔寨，專門拍攝吳哥窟及巴戎寺的浮雕壁畫。這是一本精心制作的畫冊(cè)，攝影師使用slit scan技術(shù)，以全景攝影(Panoramic Photographs)的方式進(jìn)行拍攝，力圖把吳哥窟浮雕壁畫真實(shí)地呈現(xiàn)在讀者眼前。畫冊(cè)的尺寸是長(zhǎng)條形的，以配合壁畫墻身的形狀，每一幅墻上的浮雕，每一幅浮雕的每一個(gè)角落，每一個(gè)細(xì)節(jié)都在照片中躍然而出。

　　我捧著這本畫冊(cè)，用我的手指在圖畫上輕輕略過，場(chǎng)景震撼的《庫魯之戰(zhàn)》，生動(dòng)有趣的《閻魔的審判，天堂和地獄》，華麗的《國王出征》……想象著，我到過那里。

　　我很阿Q地相信，在吳哥遺址公園內(nèi)游覽時(shí)或多或少錯(cuò)過一些浮雕的，并不只是PW和我。卡門，《五月盛放》的作者，她不也承認(rèn)嗎：

　　“關(guān)于這里的浮雕，我主觀上贊美它；而客觀上，我略過了它。歸咎于我的行色匆匆，歸咎于它們的無處不在，歸咎于我的囫圇吞棗，歸咎于工匠們的不厭其煩�！�

　　下一次來吳哥，我一定要好好欣賞吳哥窟的壁畫，我要在那2000多個(gè)仙女中尋找那唯一的笑而露齒的仙女。

　　皇家浴池與斑黛客蒂

　　好了，玩累了，坐上MOONLON的突突車，MOONLON把我們帶到皇家浴池。

　　這是一個(gè)長(zhǎng)方形的人工湖，湖面比路面低出好幾米，沿著西岸的石階而下，站在兩旁豎立著守護(hù)石獅的平臺(tái)上，倚著雕刻著七頭蛇怪的扶欄，吹拂著涼爽的風(fēng)，想象著國王和他的臣子們步進(jìn)池水，一洗塵喧，再以何等清爽圣潔的身軀進(jìn)入寺廟與他們的神相會(huì)。

　　皇家浴池的對(duì)面，過了馬路，就是斑黛客蒂(Banteay Kdei)。它有個(gè)好聽的中文譯名-斑黛客蒂，無論從發(fā)音到文字，透著一股溫柔的氣息，但其實(shí)它是一座佛教的修道院。當(dāng)我們步入斑黛客蒂，跨過一道又一道的門框和內(nèi)庭，仍看到有無數(shù)的門框?qū)訉拥�迭在前方閃動(dòng)，讓我們懷疑，盡頭在哪里啊:

　　“我這一生永遠(yuǎn)以詩歌來尋找你。

　　它們領(lǐng)我從這門走到那門，

　　我同它們一同摸索，尋求著，

　　接觸著我的世界。

　　……

　　它們整天地帶領(lǐng)我走向痛苦和快樂的神秘之國，

　　最后，在我旅程終點(diǎn)的黃昏，

　　它們要把我?guī)У搅四囊蛔鶎m殿的門首呢？”

　　幽暗中，那最后的一道門透出亮光，在遙不可及之處，引誘著你不能停止腳步，追逐而行。這樣的設(shè)計(jì)，是象征著對(duì)佛學(xué)的追求探索，無窮無盡嗎？

　　斑黛客蒂，象一首回旋曲，一段一段，反反復(fù)復(fù)，綿綿無盡頭。