斯德哥爾摩老城區(qū)的Stortorget廣場(chǎng)上點(diǎn)綴著各種花架。

　　斯德哥爾摩老城區(qū)的海港旁，高高矗立著瑞典王宮，里面的部分建筑最早可追溯到14世紀(jì)。雖然王宮方方正正，一派莊嚴(yán)壯觀的氣象，但我覺(jué)得它還是揭示了瑞典特質(zhì)的某些精髓。在瑞典的新教傳統(tǒng)中，虛榮浮華是一種罪過(guò)。

　　如果這樣一個(gè)宮殿位于法國(guó)，就會(huì)被無(wú)數(shù)希臘裝飾所充斥，上面還會(huì)堆砌著吹著小號(hào)的天使。瑞典的版本看上去更像一所非常巨大、整潔的商業(yè)建筑，似乎皇室成員選擇住進(jìn)市中心一處很酷的LOFT住宅了。

　　王宮大得好像永遠(yuǎn)走不到盡頭。由于拉脫維亞總統(tǒng)來(lái)訪，王室寢宮是關(guān)閉的。那些開(kāi)著的房間，大部分陳設(shè)都是椅子靠墻放著，這種固定不變的擺法，表示沒(méi)有人真正居住在這里。然而，有一間屋子卻打破了這個(gè)模式——這是一間擺著現(xiàn)代瑞典桌椅和沙發(fā)的會(huì)客廳，沙發(fā)套是奪人眼球的粉底白花，就像從電影《王牌大賤諜》(Austin Powers)中走下來(lái)的一個(gè)房間。解說(shuō)詞上說(shuō)這個(gè)房間的布置展示了“以‘瑞典夏日一天’為主題的瑞典裝飾品和設(shè)計(jì)技巧”。

　　這種現(xiàn)代風(fēng)格和威嚴(yán)的王室風(fēng)格交錯(cuò)并存不禁讓人心生困惑。當(dāng)我出門(mén)后走進(jìn)一間畫(huà)室，碰到了幾個(gè)站在腳手架上修復(fù)天花板裝修的工匠，其中一個(gè)工匠托馬斯•艾德里斯走下來(lái)向我解釋為什么在瑞典王宮中出現(xiàn)一間風(fēng)格前衛(wèi)的房間并不顯得突兀和不和諧：“因?yàn)槿鸬涓麟A層的人都很有設(shè)計(jì)意識(shí)�！�

　　那天剩下的時(shí)光我就在老城區(qū)和新城區(qū)或狹窄或?qū)掗煹鸟R路上閑逛。也許是連接河道的橋梁，蜿蜒的步行道，或者遠(yuǎn)眺城市時(shí)那讓人迷醉的、仿佛經(jīng)過(guò)藝術(shù)家安排的景致，又或者是水中那街景的倒影。我吃驚地發(fā)現(xiàn)這城市有好多建筑都被漆成一種既深且濃的赭黃色，深的近乎褐色，淺的幾近金色，為在暮冬寒意中矗立的古老建筑涂上了一層溫暖——一種可以感知的脈搏。

斯德哥爾摩Prinsen 餐館的馬鈴薯燒鯡魚(yú)是對(duì)眼睛和味蕾的雙重誘惑。

　　第二天，這份寒意越發(fā)加劇了，我趕緊躲進(jìn)一家名叫Swenskt Tenn的家具店，這是托馬斯•艾德里斯介紹的，在這里我發(fā)現(xiàn)了約瑟夫•弗蘭克的設(shè)計(jì)。澳大利亞人弗蘭克于上世紀(jì)30年代來(lái)到瑞典，他捕捉到了瑞典人的內(nèi)心渴慕，不足為奇，無(wú)論是他設(shè)計(jì)的壁紙、織物、地毯還是家具，都無(wú)一例外地?cái)⑹鲋�土地這個(gè)主題——它表現(xiàn)在夏日明媚的鮮花中，蜿蜒流淌的河流中，樹(shù)葉、花蕾和成熟的果實(shí)中。

　　周三租車(chē)西行哥德堡，瑞典的第二大城市。所有的谷倉(cāng)都是明亮的紅色，房子則是紅色或黃色，仿佛某位偉大的設(shè)計(jì)師為這個(gè)國(guó)家制作了一個(gè)美妙的調(diào)色板，在冬天沉悶壓抑的空曠背景上，始終凸現(xiàn)著這幾種閃亮的基色。

　　穿過(guò)廣袤的常綠喬木樹(shù)林，沿著一片巨大的水域——韋特恩湖的西岸一直朝南行駛。韋特恩湖邊的夏日度假村很快就會(huì)隨季節(jié)蘇醒過(guò)來(lái)了。瑞典設(shè)計(jì)的靈感大多來(lái)自我周?chē)�的這片自然之美。透明——折射，以及猶如樹(shù)脂鏡片般流動(dòng)的曲線(xiàn)——純凈和澄澈的基調(diào)隨處可見(jiàn)，也反映在這里的建筑、家具和玻璃制品上。不僅湖泊、河流和海洋有著同樣的基調(diào)，籠罩它們的光線(xiàn)也是如此——夏天是濃稠的藍(lán)色，冬天是炫目的白色。

　　瑞典的土地上遍布樹(shù)林、山脈、河流和湖泊，季節(jié)的輪回是由美妙然而轉(zhuǎn)瞬即逝的夏日和暗沉漫長(zhǎng)的冬日組成的——而這兩個(gè)季節(jié)，才是瑞典設(shè)計(jì)之精髓的外化。在如此美景中體現(xiàn)出的一份善感源自花朵和冰雪交替間的短暫即逝。

地下藝術(shù)：斯德哥爾摩地鐵的中央車(chē)站看起來(lái)更像一個(gè)先鋒藝術(shù)畫(huà)廊而不是交通樞紐。

　　瑞典人的現(xiàn)代設(shè)計(jì)趣味在建筑上的應(yīng)用似乎更多反映在工業(yè)城市哥德堡而不是斯德哥爾摩。哥德堡那風(fēng)格大膽的現(xiàn)代歌劇院用鋼筋和玻璃建造而成，在熙攘的海港區(qū)鶴立雞群，它的隔壁就是當(dāng)?shù)厝朔Q(chēng)為“口紅”的一幢紅頂摩天大樓。但是哥德堡的大多數(shù)建筑仍然反映了傳統(tǒng)瑞典式的節(jié)制，如古老的瑞典東印度公司總部，現(xiàn)在的市政博物館。

　　哥德堡的心臟是孔斯波茨阿維寧(Kungsportsavenyn)大道，市民們簡(jiǎn)稱(chēng)“大道”。這條街是高級(jí)商店、飯館、劇院和室外咖啡館的聚集地。在這兒，我成了“Espresso House”的�？停�我會(huì)在這家咖啡館吃早飯，并計(jì)劃我一天的行程。一天在閑逛中，我偶然發(fā)現(xiàn)了一片精心搭建的安靜綠洲——一個(gè)很有設(shè)計(jì)感的小型旅館，它是由一所1889年的酒莊翻修而成的。這個(gè)叫“精英廣場(chǎng)酒店(Elite Plaza Hotel)”的旅館讓我想起了斯德哥爾摩的伯恩斯酒店。這個(gè)發(fā)現(xiàn)讓我欣喜若狂，于是我走進(jìn)它溫馨的酒吧在扶椅上坐了好半天。

　　在哥德堡，我去漢高(Haga)購(gòu)物，這是城里一片17世紀(jì)的住宅區(qū)，如果你要挑選銀器，泛白的老松木椅子或者用哥德堡綿羊那柔軟的灰色毛線(xiàn)織成的衣服，這里可是天堂。我還參觀了市政博物館，對(duì)著一艘維京船和一輛1927年的沃爾沃轎車(chē)，研究了二者共同的流暢曲線(xiàn)。為了了解瑞典人的日常生活，我逛到一家蔬果店，饒有興致地看數(shù)十種口味的腌鯡魚(yú)和那種軟軟的可以切成片的果醬球。蝦醬、魚(yú)子醬和奶酪都好像牙膏一樣裝在管子里。不過(guò)，我的主要目的是去參觀羅斯博物館(Rohss Museum)，這個(gè)博物館展覽的主題完全是設(shè)計(jì)和應(yīng)用藝術(shù)。位于孔斯波茨阿維寧大道盡頭的羅斯博物館可以說(shuō)是一條關(guān)于世界設(shè)計(jì)的歷史長(zhǎng)廊，但卻不是以一種講解和學(xué)術(shù)的方式來(lái)展示的。參觀這條長(zhǎng)廊更像是游歷按時(shí)期劃分的各種電影布景，從新裝飾主義到今天的設(shè)計(jì)。這里展示的東西很多，有自動(dòng)調(diào)校的球軸承(一種瑞典設(shè)計(jì))、偉士牌(Vespa)小摩托、諾格切(Noguchi)式桌子和氣壓鉆孔機(jī)的進(jìn)化史，從泥塑模型到真品都有。無(wú)論過(guò)去還是現(xiàn)在，瑞典設(shè)計(jì)的形狀總是反映著這個(gè)活生生的世界——海里的石頭、雪花、淚珠、花瓣還有蝴蝶。