“聽”得到的北極光

　　“聽”得到的北極光

　　在冬季的極夜中，來拉普蘭旅行的人多半只是為了看北極光，在幾個月不到頭的黑夜里，除此以外幾乎干不了別的正事。散布在拉普蘭林間草地上的玻璃穹頂小屋，就是專為觀賞極光而建。

　　而夏天來拉普蘭是看不到北極光的，那絢麗的色彩被總也不會落山的太陽所遮掩�？上奶靵砝�普蘭卻可以遇到冬天沒有的經(jīng)歷：樹林和河流被陽光曬成了金色，午夜12點，照樣可以不打手電地在樹林里揀藍(lán)莓吃。

　　更何況，只要方法正確，北極光是可以在夏季被“聽”到的。

　　為了在耳朵與眼睛之間建立某種通感，一到拉普蘭應(yīng)該先進(jìn)當(dāng)?shù)氐腻a達(dá)博物館(Si-idaMuseum)，這里長年為夏天到達(dá)的旅游者放映專業(yè)人士在拉普蘭冬季守候了幾個月拍下的各色極光。他們請來對拉普蘭民間音樂深有研究的兩位音樂人專門為極光畫面配樂：薩米人Nils和混音工程師Esa。他們做出的音樂輕柔、含混、夢幻，在簡單而悅耳的拉普蘭民間音樂基本旋律中，不時傳過幾聲鳥叫和一陣翅膀撲騰的聲音，隱約中有個薩米牧人在低吟淺唱，歌詞只有幾個簡單的音節(jié)，基本可以忽略不計，只是一味地哼哼著。這種音樂營造出的意境，跟銀幕上乍紅乍綠、乍離乍合卻萬變不離其宗的北極光，倒也十分貼切。

　　只需對這部內(nèi)容單調(diào)、音樂也單調(diào)的片子看上半個小時，便能讓眼睛和耳朵對“北極光”這一概念產(chǎn)生同步反應(yīng)：即一看到北極光哪怕只是照片就能想起這段音樂；反過來，一聽到這段音樂，就想起拉普蘭的北極光。

　　夏夜，躺在占據(jù)拉普蘭玻璃屋一半面積的大床上，整個視野被藍(lán)黑色的天空占據(jù)。床頭有個小冰箱，里面有葡萄酒，一會兒老板還將端來烤好的鹿肉和三文魚。這時，你打開了這段音樂，那些留在腦海深處的極光景象即刻就被調(diào)動了出來，你沉湎于這音樂帶來的想象中，進(jìn)入拉普蘭的冬季，躺在思維的極光夜空下，想多久就多久。而玻璃屋外，冬天是厚冰殼而眼下卻柔軟的湖水和芬蘭浴木屋在隨時聽候調(diào)遣，只要樂意，一推門就能重返夏季，在木屋里將身體蒸得通紅，喝一口冰凍的蘋果酒，之后撲通一下跳進(jìn)八月的湖水里。