揚(yáng)州民間傳統(tǒng)舞蹈，歷史久遠(yuǎn)，流傳甚廣。新中國建立后，揚(yáng)州地方政府為弘揚(yáng)民族民間傳統(tǒng)文化，重視對(duì)民間舞蹈的普查、發(fā)掘、整理工作。目前尚在揚(yáng)州地區(qū)范圍內(nèi)流傳的民間舞蹈，約有100余種。1982年下半年，揚(yáng)州地區(qū)再次組織力量，對(duì)全區(qū)民間舞蹈藝術(shù)進(jìn)行普查、搜集和整理。1983年4月初，江蘇省文化廳、中國舞蹈家協(xié)會(huì)江蘇分會(huì)在揚(yáng)州召開江蘇省民族舞蹈編寫工作現(xiàn)場(chǎng)會(huì)議，揚(yáng)州有100多名群眾舞蹈骨干和民間舞蹈藝人，表演了20多個(gè)具有揚(yáng)州地方特色的原始民間舞蹈節(jié)目。在1988年出版發(fā)行的《中國民族民間舞蹈集成》(江蘇卷)中，揚(yáng)州入選的民間舞蹈計(jì)13個(gè)，文字記載約有25萬多字。

　　國內(nèi)外流行舞蹈在揚(yáng)州地方亦流傳甚多，近幾年更為活躍。至1993年年底，全市有營業(yè)性舞場(chǎng)(廳)、卡拉OK歌舞廳446座，其中揚(yáng)州市區(qū)104座。

　　一、民俗舞蹈

　　【獅舞】在揚(yáng)州地方流傳范圍較廣。表演時(shí)，以一人手持既能轉(zhuǎn)動(dòng)又有響聲的“繡球”，和兩人1獅，或4人雙獅登場(chǎng)(臺(tái))演出。在高昂熱烈的鑼鼓和嗩吶吹奏聲中，持“繡球”者響球走動(dòng)，雙獅則緊緊叮球，跌爬跳躍，滾翻舞動(dòng)，形成“雙獅盤球”的精彩場(chǎng)面。激烈時(shí)，獅吼震山崗；靜態(tài)時(shí)，盤球、剔毛、溫馴可愛。此舞也有大小獅合舞，母獅撫愛小獅的多種姿態(tài)，更令人可愛。獅舞的高難度動(dòng)作為單獅或雙獅雙爪踏“繡球”(一種特制的大木球)過“蹺板”，口含繡球，爬登高處，滾翻落地，以不露出表演者為高水平。在揚(yáng)州地區(qū)流行的獅舞形式較多，富有地方特色的有獅盤和小獅子舞。

　　【獅盤犼】高郵縣臨澤鎮(zhèn)一帶群眾將獅、犼(小獅)視為驅(qū)魔壓邪的神獸。歷史上，每逢2月2廟會(huì)，必舉行獅犼舞。此舞由1只大獅子(母獅，2人)、1只小獅(犼，1人)在一起進(jìn)行演出。主要表現(xiàn)母獅訓(xùn)仔，仔獅孝母，不畏強(qiáng)暴，扶正壓邪等思想內(nèi)容。整個(gè)舞蹈文武兼?zhèn)�，有撲、跳、滾、翻、舔、盤、騎等套路。它的表演按祭廟、游街、鬧店3大程序進(jìn)行。舞蹈演出的內(nèi)容與形式按場(chǎng)地的不同而變化；祭廟有“獅犼盤桌”、“獅犼跳臺(tái)”等難度較大的武舞動(dòng)作；游街有“獅盤犼”、“犼孝母”、“攝食”、“防范”等文雅細(xì)膩的舞姿；鬧店有“獅犼盤斗”等寓意吉祥的舞蹈。

　　【龍舞】亦稱“舞龍燈”、“龍燈”，流傳廣泛。每到春節(jié)、元宵節(jié)日，各地便自發(fā)地集資扎龍，組織排練和演出。龍舞除在廣場(chǎng)表演外，有時(shí)也登上劇院舞臺(tái)。登臺(tái)演出的龍舞，制作更加精美，藝術(shù)要求更高。揚(yáng)州市木偶劇團(tuán)近年來制作的兩條熒光蛟龍，在舞臺(tái)上演出時(shí)，紫外線燈配合照射，龍身鱗光瑩瑩，光耀奪目，昂首騰飛，勢(shì)如升天；掉尾低旋，形如戲海�；鸺t的滾珠，游離于二龍之間，鼓聲隆隆，氣勢(shì)磅礴。揚(yáng)州地區(qū)龍舞形式有片龍、板凳龍、倉龍、小白龍、小龍舞、高蹺龍等10余種。

　　【板凳龍】流傳于江都、邗江、興化等農(nóng)村。以4張長條板凳，各制扎一條長短與條凳相稱的精致小龍，扎上彩綢，妝扮十分考究。表演者多為兒童或男女青年，身著彩衣彩褲，腰間結(jié)扎紅綢，頭上梳成多種發(fā)型或扎辮戴花，雙手各執(zhí)板凳前后一條腿，4人1組；也有2女分持板凳前面兩條腿，1男雙手持后兩條腿，三人一組，多組表演，隨著樂器的演奏節(jié)拍，走舞成穿插交叉的各種圖形；歌唱慶豐收，頌吉祥的民間小調(diào)。此舞多在村頭廣場(chǎng)或住戶門前巡回演出，有時(shí)也作為一個(gè)舞蹈節(jié)目，安排在舞臺(tái)上演出。

　　【花鼓舞】據(jù)傳始元末，盛于清代中葉�！捌涑跗蜇�為之”，爾后則“沿城鄉(xiāng)搭棚唱演”。花鼓舞的道具主要有手帕、蓮湘、花鼓、竹夾板、錢串把、紙扇、小鏜鑼等。演唱蘇北地區(qū)民間流傳的曲調(diào)，如[倒花盤]、[跨金索]、[侉侉調(diào)]、[剪剪花]等百余種。揚(yáng)州花鼓舞形式多樣，俗稱“十里花鼓音不同”。至今在揚(yáng)州地方比較流傳的有泰興花鼓、江都花鼓、邗江花鼓、牽驢花鼓等。

　　【江都花鼓】又稱“四人花鼓”、“蓮湘花鼓”，流傳于江都縣境。由1男青年耍小鑼領(lǐng)唱，另1男子扮演手舞扇子的“三花臉”，兩女扮演村姑，打蓮湘并伴唱。舞蹈表演講究速度的變化和高矮的對(duì)比，開始節(jié)奏緩慢，逐漸由慢變快，收?qǐng)鰰r(shí)，男角色吸腿跳落成“弓步”亮相，與女角舞姿形成一高一矮的對(duì)比。此舞具有粗獷、質(zhì)樸的風(fēng)格，動(dòng)作簡(jiǎn)潔、風(fēng)趣。對(duì)每個(gè)行當(dāng)各有不同的動(dòng)作要求：村姑“棒頭擊地頭前點(diǎn)，棒尾擊地臉向前，棒擊左側(cè)向左，棒擊右側(cè)向右看”；三花臉“腰扭、胯擺、腳走平步輕飄飄，一步一拍雙膝顫，右手抖扇劃半圓，即興發(fā)揮是特點(diǎn)”；男青年“手捏鑼、撥著轉(zhuǎn)，強(qiáng)拍打，弱拍滑，眼隨拋鑼空中看”。

　　【邗江花鼓】流傳于邗江縣農(nóng)村，尤其盛行于邗江縣杭集鄉(xiāng)和江都縣張綱鄉(xiāng)一帶。由2人表演，1旦1丑，1人打鑼，1人打竹板，故又稱“二人花鼓”。藝人常叫的名稱有“打?qū)ψ印�、“踩雙”或“推跚子”。表演時(shí)“男推女讓，女推男讓，腳步套腳步，猶如推磨樣”。舞蹈的主要?jiǎng)幼饔小翱珩R”、“跌懷”、“撞肩”、“磨盤轉(zhuǎn)”，動(dòng)作轉(zhuǎn)換時(shí)都用套子(即進(jìn)4步、退4步)銜接。動(dòng)作反復(fù)時(shí)，用交叉換位連接。男女上身及臉部常常湊在一起，眼睛始終對(duì)著看。“劃、繞、推、湊、對(duì)”是其特點(diǎn)。邗江花鼓的唱詞大多是反映勞動(dòng)群眾的生活，所以深受觀眾喜愛。每逢勞動(dòng)之余，紅白喜事，堂會(huì)以及舉行民俗活動(dòng)時(shí)，均被邀演出。

　　【河蚌舞】在蘇北里下河水鄉(xiāng)廣為流傳，寶應(yīng)縣尤盛。每逢傳統(tǒng)節(jié)日，到處都可見到《蚌舞》的演出。早期的《蚌舞》比較簡(jiǎn)單，由兩人表演，1人扮蚌精，1人扮老漁翁，漁翁捉蚌，蚌精躲閃、逃避。表演以老漁翁為主，演出無固定程式，全憑表演者即興發(fā)揮。后來增加1個(gè)小漁童，由3人合演。表演則以蚌精為主，吸收了戲曲身段和跌打滾翻等技藝，加強(qiáng)了舞蹈的表現(xiàn)力。由于寶應(yīng)人捕魚捉蚌者多，他(她)創(chuàng)作和表演的漁夫和河蚌的動(dòng)作都有生活依據(jù)，神態(tài)逼真，情節(jié)較完整，人物有性格，表演有特技。蚌精形象優(yōu)美、活潑可愛，漁翁和漁童表演風(fēng)趣、幽默，深受群眾喜愛�！鞍鰵げ黄綇垼瑫r(shí)時(shí)要擰腰”是蚌精動(dòng)作最明顯的特點(diǎn)。出場(chǎng)時(shí)緩緩張開蚌殼，疲倦時(shí)躺在地上，激越時(shí)翻騰飛舞，直到背著蚌殼翻、滾、跌、打……，使蚌精形象更加突出，為舞蹈增添光彩。此舞用打擊樂伴奏，早先用的是民間打擊樂“慢走馬”；后來吸收了京劇鑼鼓點(diǎn)子“快七字鑼”、“七字鑼”等。