在“明天的藝術(shù)”里，作品來自1990年的藝術(shù)群，他們大多精于新媒體創(chuàng)作，專長的是裝置藝術(shù)，電視、電腦藝術(shù)，他們把“電視文化”轉(zhuǎn)換成“電視藝術(shù)”，韓國已故大宗師白南準(zhǔn)說：“藝術(shù)與科技的真正意義，不在于制做出另一個(gè)玩具，而在于如何將急速發(fā)展的科技與電子媒體人性化。”

　　令人最感動(dòng)的作品：

　　南非伯尼·謝爾詩《白雪公主》

　　在這樣的宣言下，我們可看到經(jīng)歷過“種族動(dòng)亂”“種族隔離”的南非藝術(shù)家作品。一個(gè)以六幅黑白照片表現(xiàn)南非的戰(zhàn)士，每個(gè)提著槍支，都是非常搶眼的半身像。戰(zhàn)士的共同特色除了年輕、稚氣，再就是無望和無助。據(jù)介紹，攝影者是名戰(zhàn)地記者，同樣題材和大小的作品，拍了百多張。

　　全場令人最感動(dòng)的作品，當(dāng)數(shù)南非的伯尼·謝爾詩(Berni Searls)的《白雪公主》，什么白雪公主？一個(gè)黑人婦女在一塊砧板上拼命地揉、搓一條面團(tuán)，頭上不停落下白色的粉末，這象征那個(gè)黑人不斷在被“白化”——自己白化或被人白化。作品的力量，勝似萬千反對“種族動(dòng)亂”和“種族隔離”的文學(xué)作品。

　　世界藝術(shù)暴風(fēng)眼：德國柏林

　　經(jīng)常有人會(huì)說世界藝術(shù)的“暴風(fēng)眼”，無非美國、法國，可是，不能忽略的是德國。據(jù)一項(xiàng)報(bào)告說，目前柏林已集中了350家當(dāng)代畫廊和5500名各種媒介的視覺藝術(shù)家。其中50多家畫廊，還是新近開幕。這也等于說，數(shù)目還會(huì)上揚(yáng)、飆升。那么，它的活動(dòng)量和活動(dòng)范圍究竟有多大多廣？

　　據(jù)柏林畫廊協(xié)會(huì)2003年的研究：柏林284家畫廊中的50家，一年約有2000項(xiàng)展覽，展出4200名藝術(shù)家的作品，參觀人次為109萬，43萬來自柏林以外地區(qū)。此外出版展刊568本，62家畫廊曾參加國際性的展覽項(xiàng)目，畫廊聘用了432名全職員工。這里說的，都是商業(yè)色彩濃厚的藝術(shù)面向。

　　柏林最令人欣賞的是，大型企業(yè)和公司也紛紛投入購買藝術(shù)作品的行列。最最引人注意的是德國名牌汽車制造廠戴姆勒(Daimler)的收藏，后來兩大車商“德美合并”成功：專門生產(chǎn)名車奔馳(Benz)的戴姆勒(Daimler)，加上美國的克萊斯勒(Chrysler)。

　　90年代開始聲名大噪

　　除了戴姆勒，還有聞名世界的德國古根漢(Deutsche Guggenheim)和德意志銀行(Deutsche Bank)的收藏與展覽。德意志銀行從1979年開始企業(yè)收藏，到現(xiàn)在已有超過5萬件藏品，以紙張作品為主，是全球當(dāng)代藝術(shù)規(guī)模最大的收藏。

　　以戴姆勒的收藏來說，可以追溯到1926年，來展的部分，屬于奔馳汽車的藝術(shù)典藏，它從1977年至今共有1800件收藏品，出自600名世界各地藝術(shù)家之手。其中又以極簡藝術(shù)、公共雕塑、攝影、錄影錄象藝術(shù)為大項(xiàng)。

　　開始時(shí)它注重的是德國藝術(shù)家完成于上個(gè)世紀(jì)前半期的作品，地域也包圍著某些藝術(shù)浪潮、流派的斯圖加特和德國南部的創(chuàng)作者而展開，然后才把影響力擴(kuò)大到歐洲、美國和其他國家。