一根紅白色的小木棒是藝術(shù)嗎？一個小孩的瓷便盆是藝術(shù)嗎？一件穿過的黑色大衣是藝術(shù)嗎？一些從街頭巷尾經(jīng)常看到的廢棄之物是藝術(shù)嗎？把別人的作品改造、重組的作品也是藝術(shù)嗎？

　　這樣一件一件問下去，就會變成“十萬個為什么”，問題是，藝術(shù)就是藝術(shù)，藝術(shù)沒有“為什么”。我們只能說，藝術(shù)往往非常前衛(wèi)、絕對新潮，我們要學(xué)會尊重這樣的“非�！焙汀敖^對”。

　　正像新加坡美術(shù)館展出中的一批出自德國藝術(shù)家約瑟·阿爾比(Josef Albers)的作品，明明是一個個創(chuàng)作大忌的四方形，竟然在他心靈手巧的設(shè)計下，化身萬千，可以是平面的畫，也是三維的雕塑和可供使用的多元用途桌椅。　

　　新加坡人真的很有眼福，由德國專門生產(chǎn)名車奔馳(Benz，即馬賽地)的戴姆勒(Daimler)所收藏的一批非常和絕對的藝術(shù)作品，現(xiàn)在來到新加坡。名為戴姆勒藝術(shù)的收藏展(Daimler　Art Collection)，是一項國際巡回展，它從2003年開始，先在德國本土西南方的城市卡爾斯魯厄和美國的汽車大城市底特律展出，后去了南非、東京、圣保羅，又去了摩洛哥、馬德里。

　　據(jù)參與策展的杜慧珊說：“首次的東南亞展，搶先在新加坡登陸。展品大多來自柏林和斯圖加特。展品共有150件，占據(jù)了新加坡美術(shù)館的六個展覽廳�？少F的是，每個不同地區(qū)和國家的展覽，內(nèi)容都有不同。展出以不同的內(nèi)容和題材分成六大部分�！边@六部分包括從包浩斯(Bauhaus)到當(dāng)代“改造”“重組”式的作品。參展的畫家和藝術(shù)家更具世界性色彩，德國、瑞士、法國、美國、南非、韓國、日本藝術(shù)家都有列席。

　　很多車的藝術(shù)展

　　戴姆勒美術(shù)館的這個展覽，突出的是歐洲的現(xiàn)代美術(shù)和當(dāng)代美術(shù)，其中大師級人馬有安迪·華荷(Andy Warhol)、白南準(zhǔn)等，還有德國本土“出產(chǎn)”的包浩斯藝術(shù)、結(jié)構(gòu)主義、歐洲與美國的極簡主義作品等。

　　展出最特別的地方是，一批少見的，以“車”為題材的藝術(shù)作品，包括以色域為主的硬邊藝術(shù)，以重復(fù)為主的普普藝術(shù)及以形象為主的攝影、錄像藝術(shù)等。

　　目前到新加坡美術(shù)館去，進(jìn)口處是一件占領(lǐng)極大空間的藍(lán)色雕塑，它的形狀像一朵花，也許就叫“迎客花”，它本來是德國著名雕塑家杰夫·昆斯(Jeff Koons)的著名作品。

　　視覺上的愉悅性和誘惑力

　　昆斯的作品，向來喜歡視覺上的愉悅性和誘惑力，當(dāng)然顏色的豐富亮麗不在話下。可是，展出的這件卻不是泥沙或鋼鐵的雕塑，它由一群名叫“Imex(k)”的藝術(shù)家“改造”“重組”，最后成為一件藍(lán)色鼓脹的龐大氣球。

　　同樣是“改造”“重組”的作品，還有出自瑞士恩里拉(Armleder)的“不許做”(Don't Do lt)。他“現(xiàn)拿現(xiàn)賣”，把過去一些著名達(dá)達(dá)(DADA)藝術(shù)如杜尚(Duchamp)和激浪派(Fluxus)約瑟夫·波依斯(Joseph Beuys)的“商標(biāo)性”作品化為己有，堆放在一個像是“儲藏室”的展出空間。據(jù)說，這樣一來，藝術(shù)和實物之間的明顯界限就完全被“抹除”。也是“報應(yīng)”，兩位祖師的創(chuàng)作，本來也完全是“順手牽羊”的“工業(yè)”“工藝”現(xiàn)成產(chǎn)品盜用或借光。