羅馬人有為先人雕像的傳統(tǒng)，因此對肖像的逼真?zhèn)魃裼兄鴺O高的要求，在肖像雕刻方面取得了卓越的成績。

　　早期羅馬作品受了希臘雕刻藝術(shù)的影響，人物形象極度理想化。為數(shù)眾多的《奧古斯都像》就是典型例子：雕刻家把矮小跛腳、體弱多病的奧古斯都表現(xiàn)成高大健美的統(tǒng)帥，具有運動員一般的體魄和英雄氣概，臉龐也接近希臘雕刻一般的完美。

　　鑒賞地點：羅馬國立博物館

　　羅馬帝國時期，肖像雕刻中寫實風(fēng)格流行，出現(xiàn)了具有強烈的個性和復(fù)雜的內(nèi)心世界描寫的肖像�！犊ɡ�卡拉像》表現(xiàn)了一個兇狠緊張而又冷酷無情的暴君面孔，緊皺的眉頭和空虛的眼神中流露出不安的心情，扭轉(zhuǎn)的頭部強調(diào)了緊張和暴戾的性格。《奧里略騎馬像》傳神地表現(xiàn)出這位具有斯多噶哲學(xué)思想的君主的特點，他的臉部帶有哲理性的思索，具有頹廢、消極、靜觀的色彩。這也是歐洲第一座騎馬像，對以后的意大利文藝復(fù)興時期雕刻家產(chǎn)生了重要影響，之后的騎馬像多以此為范本。

　　羅馬的浮雕則具有記事的功能，其最突出的代表作是圖拉真紀(jì)念柱浮雕。它詳盡地敘述了圖拉真皇帝親自率軍征服達契亞人的全過程。這些事件和情節(jié)是當(dāng)作史實來記載的，不論是人物服裝還是征服城市的過程都具有歷史的真實性。在這兩千多人物的長卷式浮雕中，藝術(shù)家采用了散點透視手法，出色地處理了情節(jié)繁瑣、層次復(fù)雜、人物眾多的構(gòu)圖。

　　鑒賞地點：圖拉真廣場