20世紀(jì)初，外國傳教士把鋼琴帶進(jìn)了鼓浪嶼，先是在教會(huì)辦的學(xué)校、醫(yī)院演奏，后來習(xí)琴者越來越多；到20世紀(jì)中葉，全島鋼琴擁有量達(dá)500多架，居全國之首。這座小島養(yǎng)育了像周淑安、林俊卿、殷承宗、吳天球、許斐星、許斐平、陳佐湟、許興艾等一批蜚聲樂壇的鋼琴家、歌唱家、指揮家。

　　最近，旅居澳大利亞的華人音樂家胡友義先生把畢生珍藏的30架古鋼琴，不遠(yuǎn)萬里運(yùn)回故鄉(xiāng)鼓浪嶼，在鼓浪嶼興建了我國獨(dú)一無二的“鼓浪嶼鋼琴博物館”，使這座美麗的海島真的成為了一座“鋼琴之島”。

　　這條鋼琴長廊依借鼓浪嶼菽莊花園后墻一段院廊修建，從鋼琴博物館二館外至菽莊花園后門，1.7米寬，31米長，11間琴室由高向低，蜿蜒錯(cuò)落。雖然是封閉式的，但從通透的玻璃幕墻和圓窗可以清楚地看到里面的鋼琴和所有景物。和鋼琴博物館以前展示鋼琴的主題不同，這次落成的鋼琴長廊主要展示的是各國不同風(fēng)格的琴室裝飾藝術(shù)，這是著名鋼琴收藏家、在鼓浪嶼出生的澳籍華人胡友義先生自己的創(chuàng)意。

　　而胡友義就是在這樣的音樂氛圍中長大的。他父親愛好音樂，經(jīng)常帶胡友義到“三一堂”聽鋼琴演奏，耳濡目染，使胡友義從小就與音樂結(jié)下了不解之緣。

　　父親為他買來一架鋼琴，請名師教他彈奏，十多歲時(shí)，又送他到上海音樂學(xué)院就讀，師從著名音樂家李喜樂和鋼琴家顧圣嬰。1960年，23歲的胡友義到香港教授鋼琴，獲得了一筆獎(jiǎng)學(xué)金后赴比利時(shí)布魯塞爾皇家音樂學(xué)院深造。如今移民澳大利亞的他仍然從事音樂工作。

　　他把對鋼琴的收藏視作生命的一部分。在胡友義收藏的100余架古鋼琴中，有來自法國巴黎的，有來自奧地利維也納的，有來自德國柏林的，還有來自美國波士頓的……有英國皇宮用的象牙琴鍵的華麗鋼琴，也有法國民間藝人街頭賣藝用的古鋼琴；有榮獲巴黎博覽會(huì)金獎(jiǎng)的“布羅伍德”鋼琴，也有美國已故總統(tǒng)林肯喜愛的“齊克寧”鋼琴。竟然還有一架是運(yùn)用織布機(jī)紙帶打孔機(jī)械原理制作的自動(dòng)發(fā)音鋼琴。

　　而每臺(tái)鋼琴的收藏，對胡友義來說都有著一段動(dòng)人的故事。就拿擺在博物館進(jìn)門最醒目位置的那架“克萊門第”古鋼琴來說吧，這是19世紀(jì)初期世界著名的大鋼琴家克萊門第制作的。鋼琴家親自做鋼琴，這在世界音樂史上也是不多見的。而齊克寧是世界上體積最大的四角鋼琴，它體積這所以這么大是為了擴(kuò)大它的音量，但如果放在家里會(huì)太占位置，如果作為演奏廳用呢，它的琴蓋開口處對著演奏者，聲音無法向更遠(yuǎn)的地方傳播，觀眾就無法聽到最好的音響效果，所以到了1880年之后這種琴就不再生產(chǎn)了。還有一臺(tái)手搖鋼琴，它沒有鍵盤，只有一個(gè)把手，搖一搖就能發(fā)出聲音，里面的曲子是設(shè)定好的，當(dāng)搖動(dòng)把手時(shí)釘子就碰擊琴錘，琴錘就擊弦發(fā)音了。這是早期小販拉到鬧市上作買賣的時(shí)候用的，搖一搖，發(fā)出動(dòng)聽的音樂來吸引游客�！八监l(xiāng)琴”，則為1880年產(chǎn)于英國的科勒德鋼琴，琴上的雕花是胡友義先生專門請澳洲著名工藝師精心鑲嵌的。1974年，胡友義從一個(gè)拍賣會(huì)上，收購了第一臺(tái)鋼琴。這是一臺(tái)1887年產(chǎn)于英國的立式鋼琴，與后來購得的鋼琴比較，這臺(tái)鋼琴當(dāng)然略輸一籌，但卻實(shí)現(xiàn)了零的突破，也因此他結(jié)識了一批修理鋼琴的專家，為他后來收藏鋼琴獲得了重要的信息和契機(jī)。為了得到那些世界名琴，胡友義付出了很大的代價(jià)。

　　1990年，胡友義為收藏一臺(tái)1820年出品的雕花鏤空鋼琴，幾乎上演了一場現(xiàn)代版的“三顧矛廬”。鋼琴的主人聽說是一位30歲左右的單身女子，幾次登門造訪，都吃了閉門羹。然而，他并未氣餒，一次次與女郎聯(lián)系，以理導(dǎo)之，以情動(dòng)之，以價(jià)許之，以友勸之，只為說服她將琴轉(zhuǎn)賣。終于，女郎做出了妥協(xié)。但是，當(dāng)胡友義開好支票送過去時(shí)，女郎又突然改變主意了，眼看快到手的珍品就要失去，胡友義忐忑不安。后來，得知古堡女郎將要把鋼琴拿去拍賣行拍賣，胡友義立即緊隨其后，不惜重金買了下來，了結(jié)心愿。寶貝失而復(fù)得，胡友義也終于眉開眼笑。

　　鼓浪嶼鋼琴博物館展出的鋼琴藏品已經(jīng)超過100架，成為名副其實(shí)的“百琴園”。 胡先生談起他的鋼琴，振振有辭：“每個(gè)房間都是跟西方的琴室一樣，不僅鋼琴不同，還有裝飾品，油畫、古燈都不同，每個(gè)都有變化，這在世界上沒有過。我花了很多精神，把它設(shè)計(jì)擺設(shè)起來，表示鋼琴不但是陳列品，還感受西方音樂的文化，文化的習(xí)俗。”

　　琴廊中大多是根據(jù)長廊琴室的特點(diǎn)選放的立式鋼琴。每間琴室都根據(jù)擺放鋼琴的制造年代，選配了同時(shí)代的相應(yīng)裝飾，有配套的琴凳、燭臺(tái)，有當(dāng)時(shí)的名畫，有同時(shí)代的樂器曼陀琳，還有法國路易十六時(shí)期精美的金鑄座鐘。從鋼琴琴廊的11個(gè)琴室里，可以領(lǐng)略到中國的古樸、法國的浪漫、英國維多利亞時(shí)代的莊嚴(yán)、法國路易十六時(shí)期的奢華、德國的嚴(yán)謹(jǐn)以及澳大利亞的粗放等各國在不同時(shí)期各具風(fēng)格的琴室風(fēng)采。

　　琴廊里有一間以黑色調(diào)為主的琴室可以說是把澳大利亞鋼琴家麥金·泰斯的琴室原封不動(dòng)地“搬了過來”，鋼琴是麥金·泰斯生前在家中的彈奏用琴、而墻上的黑白肖像化、琴上的座鐘都是鋼琴家當(dāng)年裝飾琴室的用品。最難得的是墻上的鏡框里鑲著琴主人澳大利亞鋼琴家麥金·泰斯1924年在英國倫敦音樂學(xué)院被授予的演奏家文憑。