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　　天下一絕

　　演唱“無字”劇目的傳奇藝人

　　與中國(guó)其他地方的皮影流派相比，云夢(mèng)皮影在唱腔以及口頭藝術(shù)上都堪稱天下一絕。

　　云夢(mèng)皮影的主要唱腔屬西鄉(xiāng)高腔，音調(diào)高昂，甩腔多用假嗓銜接，是清中葉受江西移民帶來的戈陽腔的影響而形成的。這種唱腔的最大特點(diǎn)是音調(diào)出奇地高亢，且一唱眾和，不用管弦樂器，只用鑼鼓擊樂伴奏，故又稱“打鑼腔”。

制作精良

　　早期的云夢(mèng)皮影戲班，大都是由四至五人組成，前臺(tái)演唱、操縱皮影的只有1人，后臺(tái)鑼鼓梆則由三到四人敲打，起、落腔也由后臺(tái)接腔(稱號(hào)子)合唱，這樣的效果唱起來渾厚熱鬧，表演氣氛簡(jiǎn)直引人入勝。但是到了清末，云夢(mèng)縣內(nèi)茶館興起，皮影戲班多應(yīng)邀到茶坊座館表演，茶館老板為減輕對(duì)藝人工資、生活上的負(fù)擔(dān)，要求皮影戲班把藝人數(shù)量壓縮到最低極限，因此，云夢(mèng)皮影最終改革變成了“二人臺(tái)”的形式——由前后臺(tái)兩個(gè)人共同表演，后臺(tái)奏樂，前臺(tái)演唱兼操縱皮影表演，如此輕裝簡(jiǎn)從的班底，有“戲劇輕騎兵”的美稱，而這種表演陣容從清末一直延續(xù)到今天。

每次演出，座無虛席

　　此外，數(shù)百年來，云夢(mèng)的皮影藝人，尤其善于改革、吸收各種外來的藝術(shù)元素，他們?yōu)槠び把葑嗯渖舷覙?京胡、二胡、三弦)，還揉進(jìn)了“云夢(mèng)打麥號(hào)子”為小生腔，揉進(jìn)了“搖兒歌”為花旦腔，揉進(jìn)了“孝歌”(哭喪)為悲腔，諸如此類的創(chuàng)新演進(jìn)，令云夢(mèng)皮影的唱腔能夠跨越漫長(zhǎng)時(shí)光，久唱不衰。

　　除了唱腔，云夢(mèng)皮影傳承下來的口頭編唱藝術(shù)，也不由得讓人拍案叫絕。據(jù)記載，云夢(mèng)皮影誕生之初的唱腔以歌腔、漁鼓腔為主。漁鼓腔出自舊時(shí)藝人即興的乞討唱曲，其調(diào)式多樣，內(nèi)容豐富而且風(fēng)格逗趣，這樣的藝術(shù)源頭代代相傳，便造就了云夢(mèng)皮影藝人的一絕——口頭編唱。

演繹著戲劇，也說著人生大道

　　云夢(mèng)皮影的演唱?jiǎng)∧慷噙_(dá)數(shù)百種。令人驚奇地是，這些流傳了數(shù)百年的劇目，根本沒有文字劇本，每個(gè)劇目實(shí)際上只有一個(gè)最簡(jiǎn)單的腳本條目(路子書)。在表演時(shí)，藝人們?nèi)珣{著對(duì)故事梗概的掌握，即興編唱，從劇情的展開推進(jìn)到人物的刻畫，唱、念、做、打均要臨場(chǎng)發(fā)揮，且渾然一體。這樣獨(dú)特的形式，使得每一場(chǎng)皮影表演都像是一次精彩絕倫的“脫口秀”，其表演功力甚至蓋過了現(xiàn)代媒體上的“名嘴”。因此，云夢(mèng)皮影藝人有一項(xiàng)最過硬的功夫，就是將說詞練得口心合一，因?yàn)樗�需要瞬間脫口而出，沒有回旋余地，最能顯示演唱者的水平。由于這項(xiàng)特殊的技藝常人難以駕馭，而大部分的云夢(mèng)皮影藝人文化程度也都不高，因此一名藝人只要將演唱和操縱的速度練就的流暢統(tǒng)一，就可以被視為優(yōu)秀，得到當(dāng)?shù)匕傩盏恼J(rèn)可和追捧。不過，在云夢(mèng)皮影200多年歷史中，也曾出過一位奇才，他就是義堂陸家寨皮影世家的子弟陸春元(1908—1987，中國(guó)最著名的皮影大師)。

　　出生于清末時(shí)期的陸春元，從小生活窘困，沒正規(guī)讀過書，但過人的天資令他逐漸通讀了《三國(guó)》、《水滸》，進(jìn)入皮影行當(dāng)后，他不僅皮影制作一流，說詞演唱更是可以設(shè)計(jì)得懸念迭起，詩詞歌賦也出口成章，運(yùn)用得恰到好處，據(jù)說，他的即興數(shù)板(一種戲曲板式，只念不唱，節(jié)奏極為緊湊快速)尤為經(jīng)典，口、腦、手似飛轉(zhuǎn)般配合得天衣無縫，直看得幕前觀眾屏息凝神，如同魂墜戲中……