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　　睡蓮池：畫家最后的歸宿

　　普天之下能引起我興趣的，只有我的畫和我的花。

　　                                                 ——莫奈

莫奈代表作：睡蓮

　　現(xiàn)在要看莫奈花園標志性的睡蓮池和日本橋，要穿過一條隧道。池塘其實不大，我去時不是睡蓮盛開的季節(jié)，但日本橋的棚架上紫藤正開得燦爛。池邊小徑彎曲環(huán)繞，水邊錯落著鳶尾花、水仙花，周圍有數(shù)棵垂柳和一棵紫色的山毛櫸，這里確有日本花園的情調。晚年的莫奈幾乎足不出戶，在近20 年間，他常把畫架支在水邊。每天清早，老園丁菲里克站在竹筏上，打撈水池中的枯枝落葉。

莫奈花園中的睡蓮池，是畫家最后的歸宿

　　莫奈去世后，菲里克常去橘園看畫憶舊，卻不曾再回花園睹物思人。我剛好也碰到工作人員撐著小艇清理池水，倒成了園里的一道風景。睡蓮池是莫奈將他對東方藝術的體驗轉換到了花園營造上，日本橋、竹林都是日本園林的元素，但是，莫奈仍然堅持園林設計是來自視覺的需求，池邊的花草依然嚴格按照四季時令和植株高低來種植；而睡蓮池畔的植物，則可以透過水面的反射，產生倒影，以營造夢幻的氣氛。

　　詩人馬拉美在1885 年描述了他眼中的睡蓮池：“它濃濃的白，包含著一個空無所及的夢，包含著一種永不存在的快樂。我們所能做的只有繼續(xù)屏息，向那幻影致敬……在意外的腳步來臨之前，在我走開的時候，這朵完美的花兒在升起的水泡中清晰可見……”

　　那時的莫奈凌晨3 點就起床，一連幾個小時坐在睡蓮池畔，感受和自然的心靈交融，捕捉不同季節(jié)、不同氣候乃至一天的不同時刻里，花與水在光的閃爍和風的流動中，變換顫動的瞬時效果，把這種稍縱即逝的印象復述到畫布上。

　　1895年，清新飄逸的睡蓮開始在莫奈的畫布綻放。蓮花蓮葉的真實意象，與水光流瀉的意境幻象交織融合。莫奈為何如此迷戀睡蓮？答案并無定論。有的藝術史家認為莫奈是受到東方思想影響，呈現(xiàn)出要超越物體表象、直探本質的藝術靈感。