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　　中國陶瓷技術(shù)的傳播一千多年前，中國人將高嶺土與白陶土混合，燒出了一種溫潤剔透、既堅硬又脆弱的全新藝術(shù)品。當(dāng)瓷器在16世紀(jì)開始大量運(yùn)送到歐洲之后，整個上流社會簡直要為之瘋狂了。18世紀(jì)是歐洲的啟蒙時代，瓷器象征著皇室貴族的財富與地位。這么精致絕倫的東西，到底是怎么制造的？不少人埋首其中，仍尋不著一絲端倪。德國邁森瓷器廠，是歐洲第一個解開“白色金子”之謎的瓷器制造工廠。

奧園瓷器

　　1710年1月23日，薩克森公國的奧古斯都二世大公用拉丁文、法文、德文和荷蘭文發(fā)表宮廷敕令，宣布在薩克森公國研制出與中國瓷器完全相同的器物。同年6月6日，為了防止瓷器機(jī)密外泄，工廠又秘密遷移。當(dāng)時為了壟斷這種“白色黃金”的生產(chǎn)秘密，原料配方僅由該公國術(shù)士、瓷器發(fā)明者波特格爾以及奧古斯都二世大公等極少數(shù)幾個人掌握，生產(chǎn)流程的每個環(huán)節(jié)相對獨(dú)立，工人們不得跨部門了解生產(chǎn)狀況。

　　盡管如此，生產(chǎn)秘方仍然被一個工人出賣，于是外傳到維也納、威尼斯等地，以致整個歐洲都掌握了中國瓷器生產(chǎn)的秘密。維也納瓷器的演變與發(fā)展維也納瓷器很早就以它富麗的彩繪聞名，且隨著時期的變更，形式多樣，色調(diào)各異。早期的彩繪有拘泥形式的、具有東方特征的花卉，接著盛行以歐洲當(dāng)時流行的圖案為基礎(chǔ)的更為自然寫實(shí)主義的花卉、枝葉和條帶組成的圖案，單一黑色畫，常以動物和打獵為題材的繪畫，具有中國趣味的充滿活力和自信的小雕像等。倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館現(xiàn)在所珍藏的維也納陶瓷作坊制造的陶瓷器皿大約產(chǎn)自1719年至1864年。

奧地利的手工藝人

　　1740年，已經(jīng)出現(xiàn)繪有深紅色自然寫實(shí)花卉的維也納瓷器。自康拉德·馮·佐根塔爾管理維也納陶瓷作坊之后，新古典主義的風(fēng)格占了最高地位，其藝術(shù)技巧屬于微型繪畫。采用渡金技術(shù)后，餐具呈現(xiàn)如寶石樣的外觀。與此同時，新的底色，如深藍(lán)、深棕和亮黃也研制出來了，并用來覆蓋整個器皿的外面，只留出很少表面地方供臨摹風(fēng)景、人物等。

　　1792年，安東·格拉西在去意大利的旅途中，收集了許多古代美術(shù)圖案，這就使古典的和文藝復(fù)興時期的作品大為增加。1805年起這個作坊開始衰落，1864年倒閉，后來又恢復(fù)生產(chǎn)。歷史上，奧地利的“景德鎮(zhèn)”奧園瓷器作坊由于經(jīng)營問題和競爭激烈，幾經(jīng)曲折，規(guī)模也在不斷縮小。但它迄今仍然嚴(yán)格保留著傳統(tǒng)的手工制作工藝。它生產(chǎn)的帶有粉紅色玫瑰、綠色枝葉、黑筆構(gòu)圖的器皿，或者栩栩如生的騎術(shù)學(xué)校馴馬騎士等，深受游客喜愛，當(dāng)然價格也不菲。該作坊的每件產(chǎn)品都注有生產(chǎn)日期、制作人等數(shù)據(jù)，它的標(biāo)記是維也納市徽。