大堂滿(mǎn)地由華麗的馬賽克鋪就，一改高級(jí)酒店尋常用大理石所表達(dá)的貴氣，整個(gè)空間是紅、紫、金、黑色系的摻雜混合，還有大面積鏤空?qǐng)D案的銀色Mirror Wall，神秘氣息不一而足，猶如從香港進(jìn)入了另外一個(gè)世界。Check in后拿到的房卡是一張沒(méi)有任何圖文及顏色的空白卡片，估計(jì)在外面弄丟了誰(shuí)也不知道這個(gè)是做什么用途的吧——難道真是出于這樣的安全考量？而進(jìn)電梯刷卡時(shí)會(huì)自動(dòng)獲取你要到達(dá)的樓層，很方便的小小用心。

　　房間：Rene Magritte抬頭不見(jiàn)低頭見(jiàn)

　　電梯的墻面有歐陸古典建筑的門(mén)框圖案，這種經(jīng)典的圖案一直延伸到房間里，墻上的窗框立體感十足，仔細(xì)看，卻是繪制在墻紙上的，連壁爐也是“繪”出來(lái)的，寫(xiě)實(shí)得很。但放電視機(jī)的平柜卻是實(shí)實(shí)在在的，有點(diǎn)虛實(shí)相生的錯(cuò)覺(jué)。電視機(jī)也做了同樣歐式風(fēng)格的邊框，關(guān)機(jī)的時(shí)候怎么看都是一面鏡子，power on之后，卻又有畫(huà)面在里端表現(xiàn)。Rene Magritte在那幅代表作《錯(cuò)誤的鏡子》中表達(dá)了他關(guān)于“世界上沒(méi)有見(jiàn)到的‘真實(shí)’，只有感到的‘真實(shí)’，繪畫(huà)的‘真實(shí)’只是一種人眼的幻覺(jué)”這一超現(xiàn)實(shí)主義論調(diào)，不知道設(shè)計(jì)師在這里是不是正試圖與Rene Magritte打招呼，至少我們正在這真實(shí)的空間與空間的虛幻里跟自己的眼睛之鏡“爭(zhēng)斗”。

　　不規(guī)則造型的杯子手感很好，古典造型的書(shū)桌配了玻璃臺(tái)面倒不覺(jué)怪異，而四只桌腿都不一樣的設(shè)計(jì)估計(jì)很多人住到離店都不太會(huì)注意到吧？經(jīng)典作品到了這里都進(jìn)行了特別定制，不過(guò)偶爾也會(huì)見(jiàn)到一樣完整的，譬如來(lái)丹麥設(shè)計(jì)師John Brauer的Bin Bin垃圾桶，原品本就十分戲劇感。當(dāng)然，作為視覺(jué)重心的巴洛克風(fēng)格地毯和紅色流蘇窗簾，都是令人興奮的部分。

　　餐廳：米其林大廚留住你下樓的腳步

　　縱然是面向旅行者的設(shè)計(jì)酒店，然而the Luxe Manor 對(duì)于香港人來(lái)講，也未嘗不是一個(gè)想要去時(shí)常光顧的地方，當(dāng)然不是開(kāi)房體驗(yàn)，而是直奔酒店二樓的意大利餐廳Aspasia。由米其林三星廚師Roland Schuller主理的現(xiàn)代地中海菜出品優(yōu)質(zhì)，并因其環(huán)境的幽雅而深得城中名人青睞。

　　在設(shè)計(jì)上，Aspasia依然對(duì)酒店房間的歐陸風(fēng)格進(jìn)行了沿襲，整個(gè)空間分為四個(gè)區(qū)域，每個(gè)區(qū)域都在家具擺設(shè)、裝飾陳設(shè)方面有不小的差異以作區(qū)隔。主廳The Parlour的天鵝絨主元素令用餐在浪漫之余多了幾分正式感，而靠近落地玻璃窗區(qū)的The Conservatory則輕松隨意許多，擁有一面繪制書(shū)墻的The Study是個(gè)小型的longue區(qū)，很適合下午茶或晚上小酌，The Bar則晚上10點(diǎn)后風(fēng)光蓋過(guò)The Parlour，成為最熱鬧的區(qū)域。有20年廚齡的Chef Schuller曾是希臘船王Aristotle Onassis名下豪華游艇Chritina O的行政總廚，擅長(zhǎng)地中海海鮮及意大利食材烹飪的Schuller在Aspasia則呈現(xiàn)具有個(gè)人創(chuàng)作特色的摩登菜款。難怪縱然這是一個(gè)看不見(jiàn)城市風(fēng)景的時(shí)髦餐廳，卻依然食者云集，因?yàn)轱L(fēng)景都在餐廳里。