甘肅,木偶

　　木偶，古代叫傀儡、魁儡子、窟儡子。用它來表演的戲劇叫木偶戲。

　　木偶藝術(shù)在我國有著悠久的發(fā)展歷史，最早的木偶可能與奴隸社會的喪葬俑有關(guān)。1978年山東萊西縣漢墓的發(fā)掘發(fā)現(xiàn)；使我們看到漢代制作的可坐、可立、可跪、可靈活操縱的木偶實物，這也證實了《列子·湯問》記載的“偃師造神奇木偶”和《樂府雜錄》記載的“陳平用木偶美人解冒頓圍困劉邦”故事的可能性。據(jù)唐杜佑《通典》記載：“窟儡子，亦曰魁儡子，作偶人以戲，善歌舞，本喪家樂也，漢末始用之于嘉會”。這說明到了漢末，已有了喪葬、嘉會并用，且具表演功能的木偶。到了隋代，木偶的制作高度發(fā)達，已從演百戲(古代雜技的總稱)、歌舞發(fā)展到表演故事片斷，形成了木偶戲的雛形(詳見《大業(yè)拾遺記》)。唐代，木偶藝術(shù)日漸成熟、高超。據(jù)《明皇雜錄》載：唐玄宗被李輔國迫遷西內(nèi)時，曾作過一首詠吟傀儡的詩：“刻木牽線作老翁，雞皮鶴發(fā)與真同，須臾弄罷寂無事，還似人生一夢中”(一說此詩為梁锃作)，形象生動地寫出了當(dāng)時木偶戲的逼真及觀賞者的感受。封演撰《封氏見聞記》載：唐“大歷中，太原節(jié)度使辛云京葬日，諸道節(jié)度使人修祭。范陽祭盤最為高大，刻木為尉遲鄂公突厥斗將之戲，機關(guān)動作，不異于生，……又設(shè)項羽與漢高祖會鴻門之像，良久乃畢”。由此可見，唐代木偶不但成為表演完整故事，可供人們欣賞的藝術(shù)形式(盡管它還不時的為喪葬服務(wù))，而且已發(fā)展到“閭市盛行焉”(見杜佑《通典》)。宋元時期是木偶藝術(shù)發(fā)展的鼎盛時期，據(jù)宋朝孟元老《東京夢華錄》記載，當(dāng)時汴京開封瓦舍(宋代城市里娛樂場所集中的地方。作者注)很多，其中最大的有“大小勾欄(百戲雜劇演出場所。作者注)50余座”，“可容數(shù)千人”。