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　　無(wú)論是老牌豪華酒店還是新銳設(shè)計(jì)酒店，選擇與藝術(shù)跨界早已不是新鮮事。不過(guò)成都香格里拉酒店選擇了另一條路線：根植于本土藝術(shù)，努力扶持當(dāng)?shù)啬贻p藝術(shù)家。他們把一件件本地藝術(shù)家作品擺置在客人隨時(shí)目線所及之處，讓藝術(shù)與空間相依相生，這有點(diǎn)像紫陶壺，越被使用越是溫潤(rùn)上品，倘若因其年代久遠(yuǎn)、價(jià)值高昂而被封存，反而會(huì)漸漸黯淡。

藝術(shù)打造酒店的空間概念

　　天府的溫潤(rùn)氣候造就的是成都人悠閑的生活態(tài)度，與其他都市里的藝術(shù)家不同，成都的藝術(shù)家總是透出股活氣，他們不會(huì)與世隔絕、不食人間煙火，更不會(huì)一頭鉆入業(yè)界怪圈，忘記自己的本真。他們用自己的作品和現(xiàn)實(shí)生活表現(xiàn)出一種態(tài)度：他們?cè)谀_踏實(shí)地地活著。也因此，他們的作品更充滿了人氣，也更應(yīng)該被置于一個(gè)可以每天與人接觸、能夠真正與觀者發(fā)生交流的地方。

　　香格里拉酒店集團(tuán)選址錦江江畔時(shí)，就選擇用這樣一個(gè)具有天府特色的藝術(shù)生活觀來(lái)打造酒店的空間概念。他們選擇的本土藝術(shù)家，既有中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，也有前途不可測(cè)的年輕藝術(shù)家。

　　你剛進(jìn)入酒店大堂，就會(huì)被位于左側(cè)唐可的《金剛鸚鵡》吸引，鮮艷奪目的色澤，具有沖擊力的造型，讓它成為香格里拉問(wèn)詢度第一的藝術(shù)作品。藝術(shù)家唐可把自家院里的金剛鸚鵡落于膠片之上，不僅顏色還原度極高，更可以超越時(shí)間而留存。自然、人類、活力、生氣由這一幅作品而展現(xiàn)給每位到訪賓客。

　　步入內(nèi)堂，香格里拉大酒店最引為自豪的四幅周春芽的《桃花》就這么不加遮掩地呈現(xiàn)于每位客人之前，辦理入住手續(xù)的時(shí)候可以看著漫山遍野的桃花發(fā)會(huì)兒呆；等待友人集合的時(shí)候更可以約定，“在那幅《湖邊的桃花》下面見(jiàn)！”讓出行也有著成都式的風(fēng)雅。

　　從大堂通往一樓的扶梯之上，還有屠宏濤的《雪山》這一驚喜：粉色衣裙的小女孩留下木馬默默向雪山頂處前行，扶梯直下的數(shù)十秒內(nèi)，人生又多一個(gè)幻境可供玩味。大堂的休憩處還置放著幾組作品，吉磊的《傳說(shuō)》和魏言的《家族譜》也都能讓客人們立于畫前，揣測(cè)一下目及所至的優(yōu)雅色調(diào)有何特別的意味。

　　約在成都香格里拉，最好的瞬間便是黃昏日落時(shí)分，依畔江邊的大堂酒廊，唯有這里挑高的寬敞空間才能放得下四川。郭晉的三聯(lián)巨大畫作《晨曦》就這么映著霞光，幻出奇妙的光澤，畫中的熊貓慵懶坐在枝杈上。逛完成都香格里拉大酒店的收藏，無(wú)論是初來(lái)成都的客人，還是因?yàn)閻?ài)著成都的氛圍，不斷造訪的客人，都會(huì)在悠然閑適的氛圍里感受到成都的藝術(shù)風(fēng)格，沒(méi)有比這更好的天府藝術(shù)講堂了。

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