60年后，夏偉琴老人和照片中那個(gè)16歲的自己（右照中間那個(gè)時(shí)髦少女）相遇早報(bào)記者高劍平圖

　　“當(dāng)年父親替受傷的黃包車(chē)夫包扎傷口等情景至今依然歷歷在目……可以說(shuō)是父親教我怎樣去拍照，使我懂得如何用平民的視角去關(guān)注社會(huì)�！薄�—周海嬰

　　作為魯迅先生的獨(dú)子，周海嬰先生一直以來(lái)都是以這個(gè)單純的身份出現(xiàn)在公眾的視野中，而一部《鏡匣人間》，向世人展開(kāi)的是周海嬰先生從青年到壯年，從稚嫩到成熟的豐滿(mǎn)的人生足跡。昨天，名為《鏡匣人間》的周海嬰攝影展在上海魯迅紀(jì)念館開(kāi)幕。

　　周海嬰出生100天時(shí)便被父親抱去照相館拍照留念，潛意識(shí)中便對(duì)照相機(jī)不再陌生，甚至有莫名的新奇和親切感；而第一次摸相機(jī)則是1943年，母親許廣平從比較富裕的朋友那里借到一只用620底片拍攝、有著二片“新月”鏡頭的相機(jī)給周海嬰，從此他便開(kāi)始與攝影結(jié)緣。1948年，他和母親許廣平從香港轉(zhuǎn)到東北，地下黨送了幾百元錢(qián)讓他們買(mǎi)防寒衣服。喜歡上攝影的周海嬰提出想買(mǎi)一架相機(jī)，母親聽(tīng)后，便只買(mǎi)了幾件舊衣服，用省下的錢(qián)替他買(mǎi)了一架照相機(jī)，這架相機(jī)一直用到上世紀(jì)80年代。周海嬰先生至今已有數(shù)萬(wàn)張拍過(guò)的底片，經(jīng)過(guò)整整一年的整理，還原了這些相片的歷史和人文價(jià)值。

　　70年定格兩萬(wàn)多瞬間

　　70余年里“無(wú)意間”用鏡匣定格的兩萬(wàn)多個(gè)瞬間，讓我們看到了上世紀(jì)40年代的上海、50年代的北京，其中以上海難民，民主人士秘密前往東北解放區(qū)、輔仁大學(xué)、北京大學(xué)校園生活等上世紀(jì)四五十年代上海與北京的市井生活系列照片最為珍貴。透過(guò)這些老照片，我們可以穿越歷史，觸摸彌足珍貴的時(shí)代印記。

　　上世紀(jì)二三十年代，中國(guó)多數(shù)攝影家的作品都為觀賞鏡花水月的金屬畫(huà)框，罩上一層唯美主義的色彩。周海嬰?yún)s不同，他的視覺(jué)方式和作品，把攝影與社會(huì)密切聯(lián)系起來(lái)，具有紀(jì)實(shí)攝影的品質(zhì)。他對(duì)被攝者不是居高臨下的獵奇，而是情感上的走近，來(lái)表達(dá)他們真實(shí)、形象的生存狀態(tài)。

　　“為什么我特別留意于難民、戰(zhàn)患、市井風(fēng)貌等？主要是受到父親的影響，當(dāng)年他對(duì)底層人民的關(guān)受，特別是替受傷的黃包車(chē)夫包扎傷口等情景至今依然歷歷在目。這種潛意識(shí)中的教育對(duì)我影響極為深廣，可以說(shuō)是父親教我怎樣去拍照，使我懂得如何用平民的視角去關(guān)注社會(huì)和關(guān)愛(ài)大眾。”周海嬰說(shuō)。