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　　“已經(jīng)有65年沒(méi)走進(jìn)位于原辣斐德路(今復(fù)興中路)西首森內(nèi)公寓(Sunny A-partment)了，不知道現(xiàn)在里面是什么模樣。想當(dāng)年，走進(jìn)面朝北的鐵門(mén)，就看到院子中央有一座造型精致的小噴水池，院子周?chē)�有幾幢三層樓的法式公寓房子，院子�(xùn)|南角的大平房，曾幾次改變面目，是我當(dāng)年常去，至今難忘的地方。”                       ——張朝杰

　　1936-1937年：辣斐溜冰場(chǎng)

　　大約在1936-1937年之間，上海第一家室內(nèi)鋪地板、非水泥的溜冰場(chǎng)———“辣斐溜冰場(chǎng)”就開(kāi)設(shè)在這座大平房里，進(jìn)門(mén)有寄衣帽間和付款租用溜冰鞋的柜臺(tái)。當(dāng)時(shí)溜冰鞋是鋼鐵制的，四個(gè)輪子，左右各二，很笨重�，F(xiàn)在是塑料的，有輪子在中間的，很輕便。我看到孩子們滑過(guò)，羨慕不已，很想試一試，只是怕跌斷老骨頭。

　　“辣斐溜冰場(chǎng)”的溜冰場(chǎng)地呈橢圓形，面積相當(dāng)大。去滑的人不少，但秩序井然。初學(xué)者戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的尷尬相，除了同伴沒(méi)人會(huì)笑話(huà)，當(dāng)然同伴也不一定會(huì)笑話(huà)。有同伴的跌倒，自會(huì)有陌生人上前攙扶。有些熱心人還會(huì)主動(dòng)教導(dǎo)初學(xué)者(不論男女)怎樣扶著欄桿學(xué)著溜，以防跌跤。有時(shí)有三、五相識(shí)者玩“接龍”，陌生人會(huì)一個(gè)接一個(gè)上去用雙手扶著前面一個(gè)人的腰部，形成一條長(zhǎng)龍，在場(chǎng)地上順時(shí)針?lè)较蚧�行，煞是鬧猛。有時(shí)還會(huì)有一對(duì)男女在場(chǎng)地中央做雙人花樣溜冰表演，眾人�；�觀看，鼓掌喝彩。

　　我是在家里小花園一條約三米長(zhǎng)的水泥路上學(xué)會(huì)溜冰的。初到“辣斐溜冰場(chǎng)”，簡(jiǎn)直就像井底之蛙看到了廣闊天地。在地板上溜冰也確實(shí)比在水泥地上感覺(jué)到前所未有的舒服，可惜我已體會(huì)不到在冰上滑冰時(shí)的感覺(jué)如何了。

　　在“辣斐溜冰場(chǎng)”，我的溜冰技巧大有長(zhǎng)進(jìn)，學(xué)會(huì)雙腳交叉朝前滑，朝后滑，還會(huì)左右橫滑，甚至原地轉(zhuǎn)圈平滑，不過(guò)只能轉(zhuǎn)三圈，就得停下來(lái)，否則就會(huì)跌跤出洋相。就這點(diǎn)能耐。我1938年進(jìn)香港嶺南中學(xué)后參加全校花樣溜冰比賽，居然得了亞軍，不過(guò)參加比賽的只有三個(gè)人。速滑比賽參加者人數(shù)較多，我有自知之明未參加。

　　1941年：辣斐劇場(chǎng)

　　1941年夏，我從香港回到上海，有位朋友請(qǐng)我到“辣斐劇場(chǎng)”看話(huà)劇，說(shuō)那里是“孤島上�！�(當(dāng)時(shí)的市區(qū)，“租界”四周都已被日軍占領(lǐng))不多的凈土之一。

　　我們坐了一輛雙人座的三輪車(chē)(上海先有單人座三輪車(chē)，后被雙人座淘汰)。車(chē)停在森內(nèi)公寓門(mén)口，我馬上悟到“辣斐劇場(chǎng)”就是在“辣斐溜冰場(chǎng)”的原址上。進(jìn)門(mén)后，我熟門(mén)熟路朝前走，我的朋友驚奇問(wèn)我來(lái)過(guò)“辣斐劇場(chǎng)”嗎？我搖搖頭，但還是先他走到劇場(chǎng)門(mén)口。

　　當(dāng)時(shí)在“辣斐劇場(chǎng)”演出的是于伶領(lǐng)導(dǎo)的上海劇藝社。劇團(tuán)里的著名演員，女有英子和沙莉，英子紅顏薄命，早早去世。沙莉今年上半年才病逝，但因她早離舞臺(tái)，所以和英子一樣現(xiàn)在很少有人知曉了。男有石揮、張伐、韓非、史原等，他們解放后上過(guò)影壇，演技精湛，名揚(yáng)海內(nèi)外，至今知者甚眾。

　　我之后就成了“辣斐劇場(chǎng)”的常客，看過(guò)曹禺的《日出》、《雷雨》、《原野》、《北京人》和巴金小說(shuō)改編的《家》等等。記得似乎還有郭沫若的歷史劇《虎符》和魯迅小說(shuō)改編的《阿Q》(史原主演)，都是當(dāng)時(shí)中國(guó)著名左派進(jìn)步作家的名著，我都看過(guò)不止一遍，因此看話(huà)劇演出感到很親切，對(duì)作品內(nèi)涵也有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，因此每次幕落后，都舍不得離開(kāi)劇場(chǎng)。

　　當(dāng)時(shí)的上海滬西和南市賭場(chǎng)和鴉片館林立，“租界”也有不少烏煙瘴氣的地方，說(shuō)“辣斐劇場(chǎng)”是“凈土一方”毫不夸張。但好景不長(zhǎng)，1941年12月8日，日本偷襲珍珠港，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。上海日軍開(kāi)進(jìn)“租界”，“孤島上�！毕�失，“辣斐劇場(chǎng)”被迫停業(yè)。

　　沒(méi)想到的是，到了1945年春夏之間，“辣斐劇場(chǎng)”舞臺(tái)上的幾乎原班人馬，又出現(xiàn)在大光明大劇院和國(guó)際飯店之間的派克路(今黃河路)上的卡爾登大戲院(解放后改名為“長(zhǎng)江劇場(chǎng)”)的舞臺(tái)上。他們此時(shí)是黃佐臨執(zhí)導(dǎo)的苦干劇團(tuán)的演員。我去看了令人捧腹的《欽差大臣》(俄國(guó)果戈理的諷刺劇)，催人淚下的《秋海棠》(石揮主演)和激動(dòng)人心的《文天祥》(張伐主演)等。從張伐口中朗聲念出文天祥的名言：“人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青”，鏗鏘有力，擲地有聲，全場(chǎng)觀眾掌聲雷動(dòng)，經(jīng)久不息，充分反映了當(dāng)時(shí)上海人心所向。日汪當(dāng)局忐忑不安，悍然下令禁演。不久，日本投降，侵華日軍和汪偽漢奸永遠(yuǎn)被逐出了歷史舞臺(tái)。