清乾隆二十四年，蘇州籍宮廷畫家徐揚繪制成了《姑蘇繁華圖》。人畫卷自靈巖山起，由木瀆鎮(zhèn)東行，過橫山，渡石湖，入蘇州城、經盤、胥、閶三門，穿山塘街，至虎丘山止，計有人物一萬二千余，房屋二千四百多棟，巍巍大觀。

　　傳統(tǒng)工藝制作的“金磚”被大量運用在古建筑的修繕和磚雕制作

　　二零一三年初春，五十一歲的蔡云娣在自己的磚雕作品《姑蘇繁華圖》前凝神良久，小小的刻刀一點點剔出了細節(jié)。微塵紛揚之余，是纖毫畢現(xiàn)的立體長卷。山巒、街巷、人物、亭臺、橋埠、舟楫，甚至店鋪招牌，都在簡陋的工具下，在湖泥燒制的磚塊中，如同丟進了顯影液里一般，漸漸浮現(xiàn)出來……

　　磚刻里的春園

　　悄悄探出的，亦是滿滿當當?shù)拇阂?/span>

　　今若游園，拙政園的新柳當為春日絕佳之景致。最是一年春好處，絕勝煙柳滿東吳。當姑蘇城里、太湖邊上，那些細柔無骨的枝條剛剛泛出一抹嫩黃綠的時候，春天才算像模像樣地開始了。古人有煙柳一詞，實在是景生筆上，意在畫中。而那些曼妙的柳枝，也早早地被刻畫進了大大小小的園林里，四季不衰。那些廳堂前的門樓、照壁，以及墻的“墀頭”、“裙肩”上，你去看吧，你去找吧，那一方方古老的磚雕里，也同樣刻畫著“春入柳絲嬌”的場景，當時園林的主人們看到的景致都在那些立體的畫卷里了，同樣也是軒窗小榭，一池春水與天接，熏風過處，水柳婀娜，動靜兩宜……

　　蔡云娣在自己的磚雕作品《姑蘇繁華圖》前凝神良久，小小的刻刀一點點剔出了細節(jié)

　　昔日里，大小園林或官宦人家，多以家中庭院置有數(shù)方雋永清麗的磚雕為雅事，或得名家欣然游刃，或訪得高士題跋字碑，務須靜雅有序，性出天然。舊時姑蘇曾留得明清磚雕門樓二百余座，多少煙雨亭臺，栩栩人物……青磚白縫，金鉤鐵劃早已被荒草斜陽淹沒，幸存者亦已戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，枯老于尋常巷陌間。最宜春雨窄巷，把傘而尋，躑躅彷徨間，若能覓得一兩處舊存，可算是訪古問幽的一件樂事。