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　　徽州，那時(shí)花開(kāi)

徽州，只有春季的色彩才有油畫(huà)般濃烈的視覺(jué)效果

　　就像潑墨大寫(xiě)意的山水長(zhǎng)卷里突然用上了油彩筆，意外卻不突兀，但前提必須是在徽州。輕描淡寫(xiě)的隨意和濃墨重彩的熱烈在這個(gè)季節(jié)被同時(shí)渲染，阡陌被油菜花勾勒成山谷里巨大的金色指紋，將春意回旋蕩漾開(kāi)去�；蚯缁蛴甓伎梢园堰@種數(shù)量最龐大，最樸實(shí)的花朵的視覺(jué)刺激發(fā)揮到極致。它們鋪天蓋地地涌向古村的每一個(gè)角落：山澗邊、田埂上、烏桕樹(shù)下甚至古橋的石縫里，在村里隨便找個(gè)巷子吧，最好是能讓人迷路的那種，狹小的，幽深的巷子，可以和歷史對(duì)話，和自己對(duì)話，沉淀一些思緒。恰到好處的是，每當(dāng)你呆的乏味得時(shí)候，總能走到一處臨水或有人的地方，把神游般的思維拉回來(lái)。

　　前衛(wèi)的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格在這里比比皆是，它們就這樣默默地存在了幾個(gè)世紀(jì)，簡(jiǎn)約卻不簡(jiǎn)單，狡黠地炫耀著當(dāng)年文人士大夫階級(jí)清雅的審美取向。連比較“正式”的橋，也不過(guò)是幾塊條石如積木般的搭建。枕河人家的老窗戶雕刻的亦是簡(jiǎn)潔的冰裂紋，光線漏了進(jìn)來(lái)，在屋子里投影下的是抽象的裝飾。黑、白、灰的色調(diào)是永不過(guò)時(shí)的經(jīng)典。孤舟野渡、修竹茂林、粉墻黛瓦、阡陌交通，這樣的場(chǎng)景在幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)一直被各種方式所記錄和贊美，從硯臺(tái)、毛筆到膠片，數(shù)字記憶卡，從圖畫(huà)、文字到影像。《桃花源記》中的場(chǎng)景能在這里一一具象，這里代表著整個(gè)中國(guó)的田園鄉(xiāng)土精神，成就了中國(guó)村莊的經(jīng)典，這里是中國(guó)最有畫(huà)意的棲居。

　　姑蘇小鎮(zhèn)，搖到外婆橋

姑蘇小鎮(zhèn)，桃花流水鱖魚(yú)肥

　　人字形屋頂，青磚黛瓦的古居是典型的姑蘇樣式，小巧的香糕磚堆砌成了一種精致而文氣的秩序。水和橋，永遠(yuǎn)是江南的關(guān)鍵字，“走過(guò)的橋比你走過(guò)的路還多”，通常是江南人用來(lái)顯示資歷或輩分的話語(yǔ)。姑蘇小鎮(zhèn)的橋更是一種生活必需品，至今如是，上下班的自行車(chē)、遛狗的閑人、菜販子甚至拍婚紗照的新人，此處、彼岸，或許短得只有幾步路，沒(méi)有橋，咫尺即是天涯。

　　沿河民居灰白的墻壁上滿是掉光了葉子的爬山虎，在雨天柔和的散射光里，如哥窯瓷器上的冰裂紋，清雅雋永。河岸的條石頗有年份，無(wú)序的堆疊中卻有巧妙的構(gòu)成，或許也從蘇作家具的榫卯結(jié)構(gòu)中獲得了感覺(jué)，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)陋。河水把它們沖刷得溫潤(rùn)細(xì)膩，野蒿從石縫中頑強(qiáng)生長(zhǎng)，伴隨著古橋上模糊的銘文，一起見(jiàn)證姑蘇小鎮(zhèn)的榮辱興衰�！敖饎σ殉谅�，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開(kāi)。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮！”吳越爭(zhēng)霸的金戈鐵馬也好，莼鱸之思的淡定超然也罷，文修武偃，都似這岸邊青灰色的河埠頭，被潺潺山塘水沖刷得清清爽爽，光可鑒人。大隱于市，結(jié)廬人境，比起寒江獨(dú)釣或遁世山林，隱沒(méi)于江南小鎮(zhèn)顯然更為實(shí)際，小日子淡泊而安定，幽僻卻不遺世獨(dú)立，沒(méi)有紛爭(zhēng)，不被覬覦，日子打發(fā)得像河水一樣平常，其實(shí)生活都是自己寫(xiě)的，苦樂(lè)從心，冷暖自知。

　　姑蘇小鎮(zhèn)的生活本該就是這樣：枕河的小平房、清冽的碧螺春、松脆的“蟹殼黃”、松松垮垮的小竹椅、冒著青煙的煤餅爐子、纏著牛皮筋的收音機(jī)里呢喃著的吳語(yǔ)……午后，捏把折扇，端著紫砂壺，不緊不慢地踱著，到書(shū)場(chǎng)、戲場(chǎng)里去聽(tīng)一下午的評(píng)彈或昆曲，自然而理所應(yīng)當(dāng)，平淡、質(zhì)樸但熨帖進(jìn)生活的角角落落。