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　　表現(xiàn)河流的蜿蜒曲折

　　許多大江大河的發(fā)源地的水質(zhì)很好，也很清澈。在那里，沒(méi)有寬廣的水面，中下游寬廣的水面和豐富的水量是由千百條支流逐漸匯集而成的。我國(guó)西部河流的水面更狹窄，線條更蜿蜒，更易于表現(xiàn)它們的走勢(shì)和線條的美感。

黃河九曲十八彎

　　蜿蜒曲折的河流本身為畫(huà)面提供了豐富的曲線構(gòu)圖元素。攝影技法的關(guān)鍵在于選擇一個(gè)較高的拍攝點(diǎn)，拍攝點(diǎn)要能夠表現(xiàn)出河流左右搖擺的走勢(shì)全景。構(gòu)圖時(shí)，將河道的變化充滿畫(huà)面，以表現(xiàn)河流的氣勢(shì)。如果能在日出或日落時(shí)拍攝，利用河面反射的霞光的色彩，更可以使河流從畫(huà)面中跳躍出來(lái)，畫(huà)面的表現(xiàn)力更強(qiáng)。

　　拍攝湖岸灣角

　　湖的形狀是不規(guī)則的曲線。在拍攝廣袤的湖面景色時(shí)，可以利用湖岸的彎角。在彎角的一側(cè)拍攝另一側(cè)的湖岸景色。

　　拍攝湖岸的景色和拍攝河對(duì)岸的景色的效果完全不同。拍攝河岸時(shí)，一般是正面拍攝，畫(huà)面規(guī)整，線條平直。拍攝湖岸的彎角時(shí)，由于湖岸畫(huà)面兩端的拍攝距離相差極大，因此畫(huà)面中會(huì)出現(xiàn)強(qiáng)烈的透視效果。

青海湖的彎角

　　近端的湖岸一側(cè)更寬，而遠(yuǎn)端的湖岸另一側(cè)則會(huì)最終匯聚成一個(gè)點(diǎn)，消失在地平線中。利用這種三角形的線條變化可以營(yíng)造畫(huà)面的不規(guī)則美感。

　　浮橋溝通天地

　　許多河湖濕地都設(shè)有浮橋，通向?qū)Π痘蜻h(yuǎn)端的觀景臺(tái)。登上這種浮橋，立刻會(huì)發(fā)現(xiàn)浮橋和湖面構(gòu)成的蜿蜒與和諧的美感。

用湖面的浮橋表現(xiàn)湖景的開(kāi)揚(yáng)感

　　在風(fēng)光自然攝影中，往往忌諱拍攝人工建筑，但河湖中的浮橋例外。這些元素在畫(huà)面中會(huì)有暗示的作用，能將觀者的視線從畫(huà)面底部隨浮橋向遠(yuǎn)端逐漸延伸，起到了視覺(jué)引導(dǎo)線的作用。湖面的景色也在浮橋的映襯下更加具體和真實(shí)。

　　這種拍攝技法的關(guān)鍵在于畫(huà)面中地平線的位置要盡量靠上，給浮橋和水面留下更多的畫(huà)面空間。同時(shí)，利用小光圈、超焦距的手法，使畫(huà)面中由近及遠(yuǎn)的所有元素都清晰呈現(xiàn)。

　　尋找畫(huà)面的陪體

　　海洋與湖泊最大的不同是海洋擁有無(wú)時(shí)無(wú)刻不曾停息的海浪。層疊的海浪在光線的照射下會(huì)產(chǎn)生清晰的質(zhì)感變化。捕捉海浪的質(zhì)感是拍攝大海的技法重點(diǎn)。

　　海洋和湖泊的相同點(diǎn)是水面遼闊，畫(huà)面中沒(méi)有明確的主體。單調(diào)的畫(huà)面構(gòu)成是取景構(gòu)圖時(shí)需要著力避免和克服的難點(diǎn)。