本幅無標(biāo)題及年款，據(jù)人民美術(shù)出版社一九七九年出版的〈吳冠中畫選〉中取題〈鼓浪嶼〉，可知畫中取景之地。該畫冊出版說明稱“這本畫輯選了他的一部分近作”，而其中彩墨部分收錄他一九七六年至七七年間作品。又按吳氏在一九七七年曾赴福建廈門、鼓浪嶼、武夷山等地寫生，故可判斷本幅屬該趟寫生之行后的作品，約寫于一九七七年。

　　正如畫家所言，他愛老樹的蒼勁之美。品種不同的樹木各具形態(tài)迥異的特征，特別置于藝術(shù)觸覺份外敏銳的畫家眼下，更能捕捉樹木的異態(tài)而畢現(xiàn)于畫中。如北京白皮松、如四川黃桷樹、如蘇州四漢柏……，這些都成為他創(chuàng)作歷程中這項題材的獨特標(biāo)記。

　　近景見巨樹矗立正中，其枝干向四周伸展，在枝葉或疏或密互迭交纏所形成的縫隙空間，從中可透視眺望遠方的景物，這種前實后虛、寬密相濟的特點，正是畫家早期較具象的處理手法，逐漸演變?yōu)樗麑懲�類題材的典型。如一九七五年的彩墨〈北京白皮松〉，又或一九七六年油畫〈魯迅故鄉(xiāng)〉，都出諸上述構(gòu)圖典型，只是因應(yīng)遠方取景的環(huán)境不同而生變化，如〈北京白皮松〉圖中俯視著鬧市高低錯落的房屋；〈魯迅故鄉(xiāng)〉則見水道兩傍的沿河鄉(xiāng)舍；本幅卻是海島周沿的小屋密聚，再接極目處茫茫大海中的點點帆蹤。